1、不妨明月重相憶，怎許浮云浪得知。〖14字〗

2、水墨畫一般表現(xiàn)于山水或者花卉、馬、松竹之類的多一點(diǎn)。〖23字〗

3、渠前老屋炊煙裊，嶺上勁松暮影茫。〖14字〗

4、番羅夾背紫竹把，中有水墨新圖畫。——《謝曹隱君惠扇歌》王冕〖23字〗

5、水墨古畫山石屏，雷起龍蛇枯木藤。——《息暑巖》黃庭堅(jiān)〖20字〗

6、關(guān)山月李白明月出天山,蒼茫云海間.長(zhǎng)風(fēng)幾萬(wàn)里,吹度玉門關(guān).漢下白登道,胡窺青海灣.由來(lái)征戰(zhàn)地,不見有人還.戍客望邊色,思?xì)w多苦顏.高樓當(dāng)此夜,嘆息未應(yīng)閑.〖65字〗

7、譯文：遙望洞庭，山青水綠，林木蔥蘢的洞庭山聳立在泛著白光的洞庭湖里，就像白銀盤里的一只青螺。〖41字〗

8、在山邊的幽谷里和水邊的村莊中，疏疏落落的梅花讓過(guò)客魂斷不舍。一直遺憾的是東風(fēng)沒有情趣，越發(fā)地吹拂著煙霧似的朦朧細(xì)雨使黃昏更加暗淡。〖61字〗

9、玲瓏碧樹巧臨池，影在窗前作么移。〖14字〗

10、《題王起宗大橫披水墨作遠(yuǎn)淡勢(shì)》年代:宋作者:方回臥龍峰下草廬幽，門外橋橫水自流。瀟灑王郎只數(shù)筆，淡云疏樹一天秋。〖48字〗

11、神光混茫元?dú)飧。瑠^如巨鰲簸坤軸。〖14字〗

12、松下茅亭五月涼，汀沙云樹晚蒼蒼。〖14字〗

13、開頭兩句“吾家洗硯池頭樹，朵朵花開淡墨痕”直接描寫墨梅。畫中小池邊的梅樹，花朵盛開，朵朵梅花都是用淡淡的墨水點(diǎn)染而成的。“洗硯池”，化用王羲之“臨池學(xué)書，池水盡黑”的典故。〖72字〗

14、《憶余杭》潘閬長(zhǎng)憶孤山,山在湖心如黛簇,僧房四面向湖開,清棹去還來(lái).芰荷香噴連云閣,閣上清聲檐下鐸.別來(lái)塵土污人衣,空役夢(mèng)魂飛.〖54字〗

15、兩株慘裂苔蘚皮，屈鐵交錯(cuò)回高枝。白摧朽骨龍虎死，黑入太陰雷雨垂。〖28字〗

16、出自：唐代李白的《同族弟金城尉叔卿燭照山水壁畫歌》。〖22字〗

17、猶恨東風(fēng)無(wú)意思，更吹煙雨暗黃昏。〖14字〗

18、夕陽(yáng)斜下，不禁推開船篷坐下，富春江山水一片翠色似乎涌上了船頭。〖28字〗

19、春去花還在，人來(lái)鳥不驚。〖10字〗

20、樓臺(tái)仿佛水墨畫，煙霧空蒙巖壑岑。——許月卿《寄顧次岳五首》釋義：樓臺(tái)仿佛在水墨畫那般，煙霧繚繞巖石溝壑崎嶇。〖45字〗

21、遠(yuǎn)看山有色，近聽水無(wú)聲。〖10字〗

22、有段時(shí)間書必讀經(jīng)典名著，偶爾看一些閑雜書、時(shí)尚雜志，也覺得有一股市俗氣。有朋自遠(yuǎn)方來(lái)，談天說(shuō)地小酌時(shí)，偏愛點(diǎn)個(gè)魚鴨珍饈。慢慢的才知道讀書不必找名家名作，看畫不必找大師巨匠。案上備些閑書，請(qǐng)客吃飯?zhí)砩锨逅撞耍页６垢炊宓B(yǎng)人。〖103字〗

23、遠(yuǎn)遠(yuǎn)眺望洞庭湖山水蒼翠如墨，恰似白銀盤里托著青青的田螺。〖26字〗

24、有人為崔徽畫了一幅肖像，畫上的兩眼清澈明亮如同秋水剪成，嘴唇紅潤(rùn)如用朱色點(diǎn)染。畫面是一幅半身像，猶如東鄰女偷看宋玉，墻頭半遮玉體一樣。〖61字〗

25、【描寫水墨畫的詩(shī)句】碧水丹山映杖藜，夕陽(yáng)猶在小橋西。〖22字〗

26、壁間水墨畫，為爾拂塵埃。——陳師道《沈道院有水墨壁畫奇筆也惜其窮年無(wú)賞之者賈》釋義：墻壁間的水墨畫為你除去了世間的塵埃。〖52字〗

27、據(jù)說(shuō)沒有幾種動(dòng)物知道鏡子里的形象就是自己，我們雖然知道鏡中的自己，但是并不一定了解自我。〖41字〗

28、濰縣署中畫竹呈年伯包大丞括/墨竹圖題詩(shī)〖18字〗

29、之人勃海后，所尚亦瀟灑。不承春秋學(xué)，乃好水墨畫。鵝溪吾鄉(xiāng)里，有絹滑如砑。君凡幾多筆，為我禿數(shù)把。〖40字〗

30、譯文：太陽(yáng)從江面升起，把江邊的鮮花照得比火紅，碧綠的江水綠得勝過(guò)藍(lán)草。〖31字〗

31、空山梵唄，水月洞天，這世外幽靜的山林，不惹一絲世俗的塵埃。還記得那夕陽(yáng)西下時(shí)，疏林上一抹微云的情景。在懸崖絕頂之上的茅草屋中，一位老和尚正在沉吟。〖65字〗

32、《浣溪沙(梅菁山遇雪)》宋代李洪矢矯翔鸞溪上峰。飄蕭雪霰打船篷。天花凌亂水晶宮。飛透紙窗斜取勢(shì)，吹回溪面舞因風(fēng)。身游水墨畫圖中。〖54字〗

33、水墨畫松清睡眼，云霞仙氅掛吟身。——鄭谷《所知從事近藩偶有懷寄》釋義：形容水墨畫的縹緲俊逸的畫風(fēng)，非常有意境。〖46字〗

34、春草細(xì)還生，春雛養(yǎng)漸成。茸茸毛色起，應(yīng)解自呼名。〖20字〗

35、“無(wú)我之境”是一種冷靜平淡來(lái)描繪自然景物，將自我化入自然，創(chuàng)造出似乎消解人世一切矛盾沖突的審美靜觀之境，故不知何者為我，何者為物。我們從宋代的山水畫作品中可以體驗(yàn)到這種審美表現(xiàn)。〖81字〗

36、冰巒雪壑互起伏，照見日華破初旭。〖14字〗

37、晚來(lái)秋水映殘霞，水墨新描圖畫。——《西江月·誰(shuí)把藍(lán)揉翡翠》周紫芝〖26字〗

38、松根胡僧憩寂寞，龐眉皓首無(wú)住著。偏袒右肩露雙腳，葉里松子僧前落。〖28字〗

39、譯文：傍晚時(shí)分，快要落山的夕陽(yáng)，柔和地鋪在江水之上。晚霞斜映下的江水看上去好似鮮紅色的，而綠波卻又在紅色上面滾動(dòng)。〖51字〗

40、現(xiàn)在對(duì)于我來(lái)說(shuō)并不是讓畫牽強(qiáng)的符合詩(shī)意，往往相反的是努力的忘記已熟記的詩(shī)文，讀詩(shī)反而成了一種習(xí)慣。讀與背是完全不一樣的體驗(yàn)，讀是一個(gè)領(lǐng)悟的過(guò)程，尤其是沏上一杯清茶，伴著墨香。背詩(shī)則是在強(qiáng)化記憶，創(chuàng)作構(gòu)思也就無(wú)緣找到切入點(diǎn)，往往不是畫無(wú)意境，就是故弄玄虛，看似滿腹經(jīng)綸，逸筆揮毫的同時(shí)，掩飾的是少了的那份自信。〖140字〗

41、周思聰論創(chuàng)作時(shí)說(shuō)：“我畫畫的最好狀態(tài)，是自己拿著畫筆不知到畫啥，出來(lái)的東西最好。”什么樣的狀態(tài)決定了什么樣的畫品，而不是什么樣的畫品決定什么樣的狀態(tài)。〖67字〗

42、舉頭望云林，愧聽慧鳥語(yǔ)。〖10字〗

43、吹回溪面舞因風(fēng)。身游水墨畫圖中。〖14字〗

44、所謂無(wú)我，不是說(shuō)沒有畫家個(gè)人情感在其中，而是說(shuō)這種情感非直接外露，而是融入其中，置身自然，體證自然萬(wàn)千變化的姿態(tài)和生生不息的生趣。通過(guò)對(duì)自然景物的描寫，表現(xiàn)出畫家的生活感受和思想感情，達(dá)到主客觀的統(tǒng)情與景的和諧。宋代郭若虛《圖畫見聞志》云：“畫山水唯營(yíng)丘李成、長(zhǎng)安關(guān)仝、華原范寬，……三家鼎峙百代，標(biāo)程前古。”三家各有特點(diǎn)：“夫氣象蕭疏，煙林清曠，……營(yíng)丘之制也；石體堅(jiān)凝，雜木豐茂，……關(guān)氏之風(fēng)也；峰巒渾厚，勢(shì)狀雄強(qiáng)，……范氏之作也。”這三種風(fēng)格樣式主要源自畫家對(duì)自己熟悉的齊魯、關(guān)陜、太行等地客觀自然環(huán)境和地域特點(diǎn)的抒情描寫。以上是北方山水的意境表現(xiàn)。〖235字〗

45、《水調(diào)歌頭·題西山秋爽圖》清代：納蘭性德〖17字〗

46、臺(tái)北故宮古代書畫高清電子圖234G1118幅〖22字〗

47、珍愛想用夢(mèng)做翅膀，與你在歡笑中翱翔；想用愛做行李，與你在幸福中蕩漾；我?guī)е活w想要赴約的心，悸動(dòng)地盼著你的出現(xiàn)。如果可以請(qǐng)點(diǎn)下左下角的采納謝謝，有問(wèn)題請(qǐng)追問(wèn)，您的支持是我奮斗的動(dòng)力〖82字〗

48、溪云初起日沉閣，山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓。——唐許渾《咸陽(yáng)城東樓》〖22字〗

49、衙齋臥聽蕭蕭竹，疑是民間疾苦聲。〖14字〗

50、他時(shí)我若能澌墨，夢(mèng)里何愁月不圓。〖14字〗

51、《所知從事近藩偶有懷寄》官舍種莎僧對(duì)榻,生涯如在舊山貧.酒醒草檄聞殘漏,花落移廚送晚春.水墨畫松清睡眼,云霞仙氅掛吟身.霜臺(tái)伏首思?xì)w切,莫把漁竿逐逸人.關(guān)于水墨畫的古詩(shī)還有請(qǐng)問(wèn)你還需要嗎〖83字〗

52、譯文：這畫仿佛是從我的洗硯池邊生長(zhǎng)的一棵梅花，朵朵梅花都似乎是洗筆后淡墨留下的痕跡而沒有鮮艷的顏色，因?yàn)樗⒉恍枰獎(jiǎng)e人去夸許它的顏色，在意的只是要把清淡的香氣充滿在天地之間。〖82字〗

53、一道殘陽(yáng)鋪水中，半江瑟瑟半江紅。——唐白居易《暮江吟》〖21字〗

54、全身水墨畫購(gòu)(宋·白珽·《竹陰》)〖13字〗

55、在充滿偶然性的筆墨飛白之中暗喻(寓)禪的精神，即使偶爾畫上兩筆頓挫的筆觸，滲化的墨塊，也努力使它紛雜有序，具有“白牛常在白云中，人自無(wú)心牛亦同；月透白云云影白，白云明月任西東”的意境，這是一種更純粹的形式。〖90字〗

56、人如水墨畫中立，山向蕪盡處山橫。——江表祖《題資福院平綠軒》釋義：借此描寫了水墨畫靜中有動(dòng)的韻律。〖41字〗

57、紙上煙云動(dòng)大千，高才早已入林泉。〖14字〗

58、水墨畫圖春淡淡，鶯花庭院日遲遲。〖14字〗

59、妙手寫徽真，水剪雙眸點(diǎn)絳唇。疑是昔年窺宋玉，東鄰，只露墻頭一半身。〖28字〗

60、當(dāng)年唐太宗著名寶馬“拳毛?”。近代郭子儀家中好駒“獅子花”。而今新畫之中就有這兩匹馬，使得識(shí)馬的人久久感慨贊夸。這都是戰(zhàn)騎以一勝萬(wàn)的好馬，展開畫絹如見奔馬揚(yáng)起風(fēng)沙。其余七匹也都是特殊而奇絕，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去象寒空中飄動(dòng)煙雪。〖95字〗

61、路上的行人興起了無(wú)限的思鄉(xiāng)之情，此處的青山綠水也仿佛是自己的故鄉(xiāng)了。〖32字〗

62、回光下照中流水，風(fēng)吹河漢銀云起。〖14字〗

63、這些年來(lái)，我一直用這條墨線貫穿自己的思維，在極端簡(jiǎn)潔的符號(hào)中體現(xiàn)出就像自然景物一樣的和諧。〖42字〗

64、【描寫水墨畫的詩(shī)句】此皆騎戰(zhàn)一敵萬(wàn)，縞素漠漠開風(fēng)沙。其余七匹亦殊絕，迥若寒空動(dòng)煙雪。〖36字〗

65、1君到姑蘇見，人家盡枕河。古宮閑地少，水港小橋多。——《送人游吳》唐，杜荀鶴。〖29字〗

66、素練風(fēng)霜起，蒼鷹畫作殊。?身思狡兔，側(cè)目似愁胡。〖20字〗

67、衙齋臥聽蕭蕭竹，疑是民間疾苦聲。些小吾曹州縣吏，一枝一葉總關(guān)情。——清 鄭燮《墨竹圖題詩(shī)》白話譯文：在衙門里休息的時(shí)候，聽見竹葉蕭蕭作響，仿佛聽見了百姓啼饑號(hào)寒的怨聲。我們雖然只是州縣里的小官吏，但百姓的每一件小事都在牽動(dòng)著我們的感情。〖104字〗

68、五月，松下的茅草亭里卻涼爽宜人，白沙覆蓋的汀洲和遠(yuǎn)處的繁茂樹林融入了暮色，呈現(xiàn)出一片蒼蒼茫茫。〖43字〗

69、花開不并百花叢，獨(dú)立疏籬趣未窮。寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風(fēng)中。〖28字〗

70、矢矯翔鸞溪上峰。飄蕭雪霰打船篷。〖14字〗

71、做人不用常常端著架子，更不要人老裝著心不老，似有年方二八的樣子。讀書、畫畫、吃飯、賞月、觀魚，其實(shí)要的就是閑適隨和，做學(xué)問(wèn)就是做人，禪法就是活法。〖62字〗

72、不要人夸顏色好，只留清氣滿乾坤。〖14字〗

73、岱宗秀維岳，崔崒刺云天。窄崿既崄巇，觸石輒芊綿。登封瘞崇壇，降禪藏肅然。〖30字〗

74、秋夜雨灑落在疏窗上，那雨痕仿佛是屏風(fēng)上畫出的水墨畫。能否請(qǐng)求高高的梧桐樹和燒殘的燈燭細(xì)做掂量，不要在此時(shí)再添人的愁緒池塘里，荷葉已經(jīng)被秋風(fēng)吹殘，那今夜誰(shuí)來(lái)代替荷葉為鴛鴦們遮風(fēng)擋雨呢？你將上路遠(yuǎn)行，從此旅途勞頓，夢(mèng)醒之時(shí)，唯有悲切的寒蟬聲相伴。〖111字〗

75、南風(fēng)吹其心，搖搖為誰(shuí)吐？〖10字〗

76、張谷旻《飛來(lái)峰》131X48cm2013〖18字〗

77、《當(dāng)涂趙炎少府粉圖山水歌》唐代：李白峨眉高出西極天，羅浮直與南溟連。名公繹思揮彩筆，驅(qū)山走海置眼前。〖43字〗

78、年代: 宋 作者: 文同〖10字〗

79、中國(guó)山水畫發(fā)展之始就因?yàn)槭咳藗兊膶徝琅c踐行給山水畫注入了詩(shī)性的追求和境界，使原本為畫匠從事的雕蟲小技，成為文人們修身養(yǎng)性之道，也成為“澄懷觀道”、“暢神適意”的修煉方式。〖76字〗

80、白話譯文：在衙門里休息的時(shí)候，聽見竹葉蕭蕭作響，仿佛聽見了百姓啼饑號(hào)寒的怨聲。我們雖然只是州縣里的小官吏，但百姓的每一件小事都在牽動(dòng)著我們的感情。〖67字〗

81、閑對(duì)落霞邀過(guò)雁，輕回牧笛喚歸羊。〖14字〗

82、爛如秋空云，浩如滄海濤。〖10字〗

83、描繪了一幅江南美景圖，從長(zhǎng)滿菱角的池塘到采菱的女子，以及孩子們的歡笑，表現(xiàn)了作者對(duì)故鄉(xiāng)秀麗風(fēng)景的贊美以及對(duì)故鄉(xiāng)和童年的懷念之情〖60字〗

84、現(xiàn)代人喜歡大談“形而上”的道，因?yàn)槭蔷穹懂牭模@得很高尚和神秘，卻羞于談“形而下”的技。其實(shí)，道與技是密不可分、相互依存的。一幅作品的感人與否，取決于畫家意境內(nèi)涵的營(yíng)造與外傳，而這源于我們對(duì)所表現(xiàn)景物的本質(zhì)精神的認(rèn)識(shí)和感悟。在具體表現(xiàn)時(shí)，重要的是要摸索、形成與題材、意境表現(xiàn)相適應(yīng)的筆墨形式語(yǔ)言。如何提高自身的筆墨形式語(yǔ)言能力，是我們經(jīng)常要重視和實(shí)踐的，我們只有不斷地修煉、積累、提高自己的審美品格和藝術(shù)修養(yǎng)，學(xué)習(xí)和借鑒歷代大家的筆墨語(yǔ)言，到自然中去體悟，并具有國(guó)際視野，才能使自己的意境表現(xiàn)和筆墨語(yǔ)言得到豐富和提高。舍此，別無(wú)他法。〖239字〗

85、絕筆長(zhǎng)風(fēng)起纖末，滿堂動(dòng)色嗟神妙。〖14字〗

86、花甲憑欄猶扼腕，菊霜籬下正添香。〖14字〗

88、高堂粉壁圖蓬瀛，燭前一見滄洲清。洪波洶涌山崢嶸，皎若丹丘隔海望赤城。〖30字〗

89、描寫水墨畫的詩(shī)句垂釣板橋東，雪壓蓑衣冷。〖18字〗

90、春去花還在，人來(lái)鳥不驚〖10字〗

91、明清山水畫家都取法宋元，所謂“運(yùn)宋人丘壑，行元人筆意，集宋元之大成”，雖然整體藝術(shù)成就超越不了宋元，但一些畫家個(gè)體如文沈、董其昌、四王、四僧、龔賢等在審美品格、意境表現(xiàn)和筆墨語(yǔ)言上都有所突破。〖83字〗

92、燦燦的萱草花，生在北堂之下。南風(fēng)吹著萱草，搖擺著是為了誰(shuí)吐露著芬芳？慈祥的母親倚著門盼望著孩子，遠(yuǎn)行的游子是那樣的苦啊！對(duì)雙親的奉養(yǎng)每天都在疏遠(yuǎn)，孩子的音訊每天都不能傳到。抬頭看著一片云林，聽到慧鳥的叫聲思念起來(lái)至此很是慚愧。〖103字〗

93、2月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。，姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。 ——《楓橋夜泊》唐，張繼。〖37字〗

94、絳鏇光堪擿，軒楹勢(shì)可呼。何當(dāng)擊凡鳥，毛血灑平蕪。〖20字〗

95、微吟不道驚溪鳥，飛入亂云深處啼。〖14字〗

96、曾迷國(guó)畫情如醉，所遇潮流德率先。〖14字〗

97、燦燦萱草花，羅生北堂下。〖10字〗

98、《浣溪沙》李璟菡萏香銷翠葉殘,西風(fēng)愁起碧波間.還與韶光共憔悴,不堪看。細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn),小樓吹徹玉笙寒.多少淚珠無(wú)限恨,倚欄桿。〖53字〗

99、茂林處處見松鼠(宋·陸游·《初春幽居》)靜坐時(shí)看松鼠飲(宋·劉子寰·《滿江紅》)晝巖松鼠靜(宋·林逋·《湖山小隱》)荒村客到松鼠奔(明·陶望齡·《四月晦日泛若耶至云門寺以起坐魚鳥間動(dòng)搖山》)松鼠下階走(宋·蔡槃·《游古寺》)屋上鶴巢走松鼠(明·李延興·《題畫》)樹深松鼠競(jìng)(明·孤松秀上·《仙巖山居(三首)》)〖125字〗

100、此畫工真是一位善于推思的能工巧匠，用彩筆驅(qū)趕著高山大海置于我的眼前。〖32字〗