1、白描，原是中國(guó)繪畫(huà)的傳統(tǒng)技法之一，大致接近西洋畫(huà)法中的速寫(xiě)或素描，其特點(diǎn)是用簡(jiǎn)練的墨色線條來(lái)勾勒畫(huà)面，賦形寫(xiě)意，不事烘托，不施色彩。這種畫(huà)法引入到詩(shī)歌的創(chuàng)作中，那就是不用形容詞和修飾語(yǔ)，也不用精雕細(xì)刻和層層渲染，更不用曲筆或陪襯，而是抓住描寫(xiě)對(duì)象，用準(zhǔn)確有力的筆觸，明快簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言，樸素平易的文字，干凈利素地勾畫(huà)出事物的形狀、光暗（聲響）等，以表現(xiàn)作者對(duì)事物的感受。〖163字〗

2、“前人說(shuō)白居易寫(xiě)這首詩(shī)是批判唐玄宗與楊貴妃的愛(ài)情，我在詩(shī)里沒(méi)看出這種味道。”由博士說(shuō)，白居易在詩(shī)中對(duì)這段愛(ài)情是充滿(mǎn)同情的，“人的愛(ài)情都是平等的，但因?yàn)樘菩诤蜅钯F妃的特殊身份，他們的愛(ài)情被自己釀成的叛亂斷送了。”〖95字〗

3、看同一景物，觀察者所處的方位不同，角度不同，俯視，仰視，遠(yuǎn)眺，近看，視覺(jué)形象會(huì)呈現(xiàn)千姿百態(tài)，變化萬(wàn)千。從不同角度描寫(xiě)，會(huì)使讀者對(duì)所描寫(xiě)的景物產(chǎn)生更加全面的認(rèn)識(shí)，獲得更完美的感受。〖77字〗

4、再如劉禹錫的《石頭城》“山圍故國(guó)周遭在，潮打空城寂寞回。淮水東邊舊時(shí)月，夜深還過(guò)女墻來(lái)”，題為“石頭城”，明顯是寫(xiě)“石頭城”，但詩(shī)歌不從石頭城入手，卻從石頭城周?chē)拔铩健⒊彼⒃隆胧郑瑢?xiě)出了石頭城這一“故國(guó)”的沒(méi)落與荒涼。〖90字〗

5、艾青的詩(shī)歌出自《艾青詩(shī)選》是近代詩(shī)人艾青的詩(shī)歌選集，收錄了艾青創(chuàng)作于二十世紀(jì)三十年代至七十年代末的作品，包含有《大堰河——我的保姆》《雪落在中國(guó)的土地上》《火把》《向太陽(yáng)》等諸多膾炙人口的經(jīng)典作品。〖84字〗

6、靈感雖與天賦有關(guān)，但仍須后天的培育與提升。它并非不可知的神秘之物。〖30字〗

7、凰臺(tái)》、《病桔》、《枯棕》、《客從》；或是對(duì)窮苦人民的同情關(guān)懷，如《茅屋為秋風(fēng)所破歌》、《又呈吳郎》；都是個(gè)人的情感與事實(shí)相結(jié)合的。還有不少長(zhǎng)篇，有的記載國(guó)家十幾年來(lái)的大事，如《夔府書(shū)懷》、《往在》;有的敘述地方變亂,如《草堂》、《入衡州》；有的回憶往事，如《壯游》、《遣懷》；更是象浦起龍所說(shuō)的“慨世還是慨身”(《讀杜心解·讀杜提綱》)，都含有濃厚的抒情成分。〖132字〗

8、第六型：宮門(mén)一入深似海〖10字〗

9、六、遠(yuǎn)與近的結(jié)合〖7字〗

10、四、虛與實(shí)的結(jié)合〖7字〗

11、第五型：你是風(fēng)兒我是沙〖10字〗

12、如杜牧的《山行》“遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云生處有人家。停車(chē)坐愛(ài)楓林晚，霜葉紅于二月花”，頭兩句描繪了秋山遠(yuǎn)景。第一句描寫(xiě)了秋山高遠(yuǎn)的景象，表現(xiàn)了詩(shī)人勇于攀登的精神。第二句描寫(xiě)了秋山中的一個(gè)特定場(chǎng)景，在白云浮動(dòng)的天空下有幾戶(hù)人家隱約可見(jiàn)。后兩句描繪了秋山近景。“霜葉紅于二月花”一句，生機(jī)勃勃，鮮艷奪目，清新剛勁，形象鮮明，給人一種秋光勝似春光的美感。〖151字〗

13、他的思想核心是儒家思想，他有志君堯舜上，再使風(fēng)俗淳的宏偉抱負(fù)他熱愛(ài)生活，熱愛(ài)人民，熱愛(ài)祖國(guó)的大好河山，他極惡如仇，在他的作品中，對(duì)朝廷的腐敗，社會(huì)生活中的黑暗現(xiàn)象都給予了批評(píng)和揭露，他同情人民，甚至情愿為解救人民的苦難作出犧牲，所以他的詩(shī)歌創(chuàng)作始終貫穿著憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民的這條主線，最普通的老百姓為主角，主角又似可見(jiàn)杜甫的偉大〖146字〗

14、寫(xiě)景是詩(shī)歌的主要內(nèi)容，鑒賞詩(shī)歌的寫(xiě)景就要從詩(shī)人寫(xiě)景的方式入手，這樣才能準(zhǔn)確把握景物中所寓含的詩(shī)人的情感。〖49字〗

15、和充滿(mǎn)浪漫主義情懷的詩(shī)仙李白不同，杜甫的作品主要側(cè)重描寫(xiě)社會(huì)現(xiàn)實(shí)，是唐代最偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，他的詩(shī)歌大膽了描繪和揭露了當(dāng)時(shí)的社會(huì)矛盾，涵蓋盛唐轉(zhuǎn)衰的幾乎整個(gè)歷史跨度，詩(shī)歌描寫(xiě)了安史之亂給人民帶來(lái)的無(wú)盡痛苦和磨難，對(duì)人民的遭遇給予了無(wú)限的同情。在藝術(shù)上，杜甫善于運(yùn)用各種詩(shī)歌形式，尤長(zhǎng)于律詩(shī)；風(fēng)格多樣，而以沉郁為主；語(yǔ)言精煉，具有高度的表達(dá)能力，被譽(yù)為“詩(shī)圣”。〖164字〗

16、首先是對(duì)詩(shī)歌創(chuàng)作的癡迷。〖11字〗

17、杜甫以詩(shī)歌記錄了他所生活的時(shí)代的歷史，反映了廣闊的社會(huì)生活，如同一部歷史一樣，尤其是安史之亂所帶來(lái)的社會(huì)動(dòng)蕩，在他的詩(shī)中有非常詳細(xì)的記載。他的詩(shī)歌可以視為歷史，可以佐證歷史，可以彌補(bǔ)歷史，所以被稱(chēng)為“詩(shī)史”。〖93字〗

18、第三型：曾經(jīng)滄海難為水〖10字〗

19、戰(zhàn)爭(zhēng)題材在杜詩(shī)中占有相當(dāng)大的數(shù)量。杜甫對(duì)不同性質(zhì)的的戰(zhàn)爭(zhēng)持不同的態(tài)度。他對(duì)于朝廷窮兵黷武，消耗人力物力，是反對(duì)的，如《兵車(chē)行》、在夔州寫(xiě)的《遣懷》、《又上后園山腳》；對(duì)于平息叛亂,抵御外侮,是支持的，如安史之亂前期寫(xiě)的《觀安西兵過(guò)赴關(guān)中待命二首》、《觀兵》，以及吐蕃入侵時(shí)寫(xiě)的《歲暮》。這些詩(shī)譴責(zé)什么，歌頌什么，都很鮮明。也有些關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)的詩(shī)，既有歌頌，也有譴責(zé)。著名的《前出塞》、《后出塞》兩組組詩(shī)，曲折反復(fù)地?cái)⑹鰬?zhàn)士在從軍過(guò)程中的心情變化，實(shí)際上是反映詩(shī)人從不同的角度對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的不同看法。這兩組詩(shī)都歌頌了戰(zhàn)場(chǎng)上的壯烈場(chǎng)面，戰(zhàn)士如何善于戰(zhàn)斗，勇于犧牲，取得勝利；又譴責(zé)了君王無(wú)止境的開(kāi)拓邊疆，主將驕橫奢侈，使戰(zhàn)績(jī)失去積極的意義。這兩組詩(shī)都是通過(guò)一個(gè)戰(zhàn)士的自白，概括了無(wú)數(shù)英勇士兵的不幸命運(yùn)。又如“三吏”、“三別”則更為具體地表達(dá)了作者的內(nèi)心沖突。《石壕吏》杜甫著名的“三吏三別”之一。這首五言古詩(shī)通過(guò)作者親眼所見(jiàn)的石壕吏乘夜捉人的故事，揭露封建統(tǒng)治者的殘暴，反映了唐代“安史之亂”引起的戰(zhàn)爭(zhēng)給廣大人民帶來(lái)的深重災(zāi)難，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)勞動(dòng)人民的深切同情。〖408字〗

20、如柳宗元的《江雪》“千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪”中就運(yùn)用了點(diǎn)面結(jié)合的方式。“蓑笠翁”在畫(huà)面上顯得比較小，但處在非常顯眼的位置，是詩(shī)的中心，“孤舟蓑笠翁”屬于點(diǎn)的描繪；前兩句“千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅”屬于面的鋪陳，詩(shī)句從“鳥(niǎo)飛絕”、到“人蹤滅”寫(xiě)盡了人物處境的苦寒與孤寂，并在“山”“徑”前冠之以數(shù)量詞“千”“萬(wàn)”，對(duì)突出人物堅(jiān)忍不拔、卓然而立的品格起。可以稱(chēng)之為點(diǎn)面結(jié)合。指出一點(diǎn)，隱括全面〖166字〗

21、如溫庭筠的《商山早行》“晨起動(dòng)征鐸，客行悲故鄉(xiāng)。雞聲茅店月，人跡板橋霜。槲葉落山路，枳花明驛墻。因思杜陵夢(mèng)，鳧雁滿(mǎn)回塘”。第二聯(lián)兩句詩(shī)，就是六個(gè)名詞（即六種景物）的組合，沒(méi)有任何修飾語(yǔ)。它集中地表現(xiàn)了早行的辛苦。在雞鳴聲起，殘目未落之時(shí)，冒著寒霜上路，可見(jiàn)早行辛苦。〖111字〗

22、顧名思義，這類(lèi)詩(shī)描寫(xiě)宮女的愛(ài)情，主題當(dāng)然都是寂寞。〖22字〗

23、如杜甫《絕句》“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船”，上聯(lián)是一組對(duì)仗句。草堂周?chē)嗔戮G的柳枝上有成對(duì)黃鸝在歡唱，一派愉悅景象，有聲有色，構(gòu)成了新鮮而優(yōu)美的意境。“翠”是新綠，“翠柳”是初春物候，柳枝剛抽嫩芽。“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳”，鳥(niǎo)兒成雙成對(duì)，呈現(xiàn)一片生機(jī)，具有喜慶的意味。次句寫(xiě)藍(lán)天上的白鷺在自由飛翔。這種長(zhǎng)腿鳥(niǎo)飛起來(lái)姿態(tài)優(yōu)美，自然成行。晴空萬(wàn)里，一碧如洗，白鷺在“青天”映襯下，色彩極其鮮明。兩句中一連用了“黃”、“翠”、“白”、“青”四種鮮明的顏色，織成一幅絢麗的圖景；首句還有聲音的描寫(xiě)，傳達(dá)出無(wú)比歡快的感情〖223字〗

24、圣人這個(gè)稱(chēng)呼是儒家的尊稱(chēng)。被稱(chēng)為圣人的人，都是符合儒家思想，憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民，愛(ài)民如子，具有廣闊的悲天憫人情懷的人。杜甫正是這樣一個(gè)人。他一生顛沛流離，但始終抱有積極的入世熱情，忠君愛(ài)國(guó)。自身身處困境之中，卻還能關(guān)心廣大和自已一樣的人，這種博愛(ài)的情懷，是當(dāng)?shù)闷鹗ト朔Q(chēng)號(hào)的。而這種情懷主要是通過(guò)他成就極高的詞作表現(xiàn)出來(lái)的。杜甫《茅屋為秋風(fēng)所破歌》中寫(xiě)道，安得廣廈千萬(wàn)間，大庇天下寒士俱歡顏，所表現(xiàn)的就是這種情懷。〖180字〗

25、杜甫的詩(shī)，詩(shī)風(fēng)沉郁頓挫，憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民。其詩(shī)多涉筆社會(huì)動(dòng)蕩，政治黑暗，人民疾苦。他的詩(shī)，反映的都是當(dāng)時(shí)的社會(huì)矛盾和人民的疾苦，記錄的都是唐代由盛轉(zhuǎn)衰的歷史巨變，表達(dá)的都是崇高的仁愛(ài)精神和強(qiáng)烈的憂(yōu)患意識(shí)，所以，他的詩(shī)被稱(chēng)為“詩(shī)史”。〖98字〗

26、萬(wàn)事萬(wàn)物都是彼此相互聯(lián)系的，不是孤立存在的，描寫(xiě)的景物也一樣，它們總是和周?chē)木拔镉兄Ыz萬(wàn)縷的聯(lián)系。因此，詩(shī)人在寫(xiě)景狀物時(shí)，不是孤立地靜止地寫(xiě)主體物，還寫(xiě)主體物周?chē)穆?lián)系物，點(diǎn)面結(jié)合，烘云托月，使主體形象更豐滿(mǎn)，更有特色。〖100字〗

27、五、點(diǎn)與面的結(jié)合〖7字〗

28、《詩(shī)經(jīng)》：中國(guó)最早的詩(shī)歌總集。它收集了從西周初期至春秋中葉大約500年間的詩(shī)歌305篇。先秦稱(chēng)為《詩(shī)》，或取其整數(shù)稱(chēng)《詩(shī)三百》。西漢時(shí)被尊為儒家經(jīng)典，始稱(chēng)《詩(shī)經(jīng)》，并沿用至今。〖72字〗

29、杜甫的詩(shī)為何被稱(chēng)“詩(shī)史”？簡(jiǎn)單的說(shuō)就是，杜甫是中唐時(shí)期的代表詩(shī)人，他所處的時(shí)代社會(huì)矛盾激化，盛唐氣象己不再。因此，杜甫的詩(shī)大都是表現(xiàn)戰(zhàn)亂給人民帶來(lái)的苦難，也是當(dāng)時(shí)社會(huì)的真實(shí)寫(xiě)照，后人可通過(guò)其詩(shī)作了解當(dāng)時(shí)中唐時(shí)期社會(huì)的真寫(xiě)面貌，所以，杜甫的詩(shī)才被稱(chēng)為“詩(shī)史”。〖114字〗

30、第四型：始亂之，終棄之〖9字〗

31、代表作是一首長(zhǎng)篇敘事的千古絕唱——白居易的《長(zhǎng)恨歌》。詩(shī)中的楊貴妃死后，化身仙子，給唐玄宗留下“天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期”的無(wú)盡哀怨。〖59字〗

32、靈感是人們?cè)趧?chuàng)作思維過(guò)程中認(rèn)識(shí)飛躍的心理現(xiàn)象，是在詩(shī)詞創(chuàng)作中凝聚的一種靈動(dòng)意念、神采和風(fēng)韻。〖43字〗

33、古詩(shī)寫(xiě)景常涉及到聲音與顏色，這是詩(shī)人利用感官多角度寫(xiě)景，讓讀者如臨其境，收到了很高的藝術(shù)效果。〖43字〗

34、“詩(shī)史”是指杜甫詩(shī)歌中所體現(xiàn)出來(lái)的“善陳時(shí)事”的現(xiàn)實(shí)主義精神和創(chuàng)作方法。“善陳時(shí)事”包括兩個(gè)方面的含義：一是所寫(xiě)為當(dāng)時(shí)的重大事件或與重大事件有關(guān)。具體到杜甫的詩(shī)歌是指“逢祿山之難，流離隴蜀”所見(jiàn)所聞所感。這就與一般的反映現(xiàn)實(shí)區(qū)別開(kāi)來(lái)。否則，“詩(shī)史”就用得太泛了。由于安史之亂是唐帝國(guó)由盛轉(zhuǎn)衰的關(guān)鍵。杜甫濃墨重彩地描述這一歷史轉(zhuǎn)折過(guò)程中的種種社會(huì)景象，使得他的詩(shī)具有深刻反映社會(huì)發(fā)展規(guī)律的意義。二是“詩(shī)史”除了指作品所寫(xiě)的題材涉及社會(huì)重大事件外，還指作品所體現(xiàn)出來(lái)的思想認(rèn)識(shí)是深刻的，對(duì)社會(huì)具有比較大的正面的思想教育作用。這點(diǎn)在杜甫的于安史之亂前后所寫(xiě)的詩(shī)歌中也表現(xiàn)得十分突出。?〖261字〗

35、第一型：青梅竹馬，兩小無(wú)猜〖11字〗

36、七、白描手法〖5字〗

37、年第一次用筆名發(fā)表長(zhǎng)詩(shī)《大堰河——我的保姆》。1935年，出版了第一本詩(shī)集《大堰河》。被認(rèn)為是中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)的代表詩(shī)人之一。代表作《大堰河——我的保姆》《艾青詩(shī)選》等。〖65字〗

38、《艾青詩(shī)選》是近代詩(shī)人艾青的詩(shī)歌選集，他的詩(shī)歌通常都富有“五四”戰(zhàn)斗精神和飽滿(mǎn)的進(jìn)取精神。該詩(shī)歌集創(chuàng)作于1979年。艾青，男，1910年3月27日-1996年5月5日，原名蔣正涵，號(hào)海澄。曾用筆名莪加、克阿、林壁等。畢業(yè)于國(guó)立杭州西湖藝術(shù)院。出生于浙江金華，現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)家、詩(shī)人。〖119字〗

39、杜甫（712－770），字子美，自號(hào)少陵野老，世稱(chēng)杜工部、杜少陵等，唐朝河南鞏縣（今河南鄭州鞏義市）人，唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，杜甫被世人尊為“詩(shī)圣”，其詩(shī)被稱(chēng)為“詩(shī)史”。杜甫與李白合稱(chēng)“李杜”，為了跟另外兩位詩(shī)人李商隱與杜牧即“小李杜”區(qū)別開(kāi)來(lái)，杜甫與李白又合稱(chēng)“大李杜”。〖112字〗

40、代表作是李白的《長(zhǎng)干行》。此詩(shī)以女子自述口吻，抒寫(xiě)對(duì)遠(yuǎn)出經(jīng)商丈夫的思念。詩(shī)中的“郎騎竹馬來(lái)，繞床弄青梅”、“同居長(zhǎng)干里，兩小無(wú)嫌猜”，正是“青梅竹馬、兩小無(wú)猜”兩詞的來(lái)歷。值得一提的是，這首詩(shī)中的“床”，意指“井欄”。同理，李白另一句“床前明月光”，意思也是“院子里井欄周?chē)脑鹿狻薄?i>〖111字〗

41、天寶后期以來(lái)，杜甫寫(xiě)了大量的時(shí)事政治詩(shī)，不管是陳述政見(jiàn),如《洗兵馬》,在梓州寫(xiě)的《有感》；或是揭發(fā)統(tǒng)治者的荒淫殘暴，如《麗人行》、《憶昔二首》之一、在云安寫(xiě)的《三絕句》；或是寓言諷興，如《鳳〖74字〗

42、我們?cè)谥袑W(xué)時(shí)代接觸最多的唐代詩(shī)人除了李白，就是杜甫了。像《茅屋為秋風(fēng)所破歌》《石壕吏》等等都是大家倒背如流的作品，其中"安得廣廈千萬(wàn)間"等千古名句至今仍具有現(xiàn)實(shí)意義。〖73字〗

43、一、正與側(cè)的結(jié)合〖7字〗

44、古典詩(shī)歌中寫(xiě)景的七種方式〖12字〗

45、靈感產(chǎn)生于詩(shī)人對(duì)事物的認(rèn)識(shí)和經(jīng)驗(yàn)的積累，有了對(duì)于事物、人世的認(rèn)識(shí)和喜怒哀樂(lè)等真實(shí)情感，才能營(yíng)造意境，抒發(fā)感情，加上一些必要的技巧，使作品產(chǎn)生感染力。靈感有這樣幾方面的來(lái)源。〖78字〗

46、杜甫的詩(shī)被稱(chēng)為“詩(shī)史”。可是作為“詩(shī)史”的杜詩(shī)并不是客觀的敘事,用詩(shī)體去寫(xiě)歷史,而是在深刻反映現(xiàn)實(shí)的同時(shí)，還通過(guò)獨(dú)特的風(fēng)格表達(dá)出作者的心情。清人浦起龍說(shuō)：“少陵之詩(shī)，一人之性情，而三朝之事會(huì)寄焉者也。”(《讀杜心解·少陵編年詩(shī)目譜附記》)杜甫的詩(shī)大部分涉及玄宗、肅宗、代宗三朝有關(guān)政治、經(jīng)濟(jì)、軍事以及人民生活的重大問(wèn)題，可是無(wú)處不浸透了詩(shī)人的真情實(shí)感。例如杜甫中年時(shí)期的兩篇杰作，《自京赴奉先縣詠懷五百字》和《北征》，里邊有抒情，有敘事，有紀(jì)行，有說(shuō)理，有對(duì)于自然的觀察，有對(duì)社會(huì)矛盾的揭露，有內(nèi)心的沖突，有政治的抱負(fù)和主張，有個(gè)人的遭遇和家庭的不幸，有國(guó)家與人民的災(zāi)難和對(duì)于將來(lái)的希望。這兩首長(zhǎng)詩(shī)包括這么多豐富的內(nèi)容，作者的心情波瀾起伏，語(yǔ)言縱橫馳騁，證明他在這不幸的時(shí)代面對(duì)自然和社會(huì)的種種現(xiàn)象都敏銳地發(fā)生強(qiáng)烈的感應(yīng)。這樣的詩(shī)是詩(shī)人生活和內(nèi)心的自述，也是時(shí)代和社會(huì)的寫(xiě)真，個(gè)人的命運(yùn)和國(guó)家人民的命運(yùn)息息相關(guān)，二者在藝術(shù)上也達(dá)到高度的融合。又如《同諸公登慈恩寺塔》、《哀江頭》等詩(shī)，篇幅較短，卻也同樣具有這種特點(diǎn)。〖401字〗

47、王昌齡的《從軍行》“大漠風(fēng)塵日色昏，紅旗半卷出轅門(mén)。前軍夜戰(zhàn)洮河北，已報(bào)生擒吐谷渾”，第二句側(cè)面描寫(xiě)戰(zhàn)況，通過(guò)寫(xiě)風(fēng)勢(shì)很大，卷起紅旗便于急行軍來(lái)寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈。〖67字〗

48、“虛”與“實(shí)”是兩個(gè)極大的概念，具體點(diǎn)說(shuō)就是無(wú)形與有形、抽象與具體，想象回憶與現(xiàn)實(shí)。如“愁”是虛的，因?yàn)樗菬o(wú)形的、抽象的，而“一江春水”、“舴艋舟”、“春草萋萋”“楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆笔菍?shí)的，古詩(shī)詞常借助具體、可感的事物來(lái)抒發(fā)某種感情寄托某種情懷，或借助想象或回憶來(lái)寫(xiě)現(xiàn)實(shí)的境遇和況味。同學(xué)們?cè)阼b賞時(shí)要注意詩(shī)中哪是實(shí)、哪是虛。以及詩(shī)人著意要表現(xiàn)的是實(shí)還是虛。弄清了這幾點(diǎn)才能準(zhǔn)確把握它們的關(guān)系。實(shí)景是詩(shī)人描寫(xiě)的現(xiàn)實(shí)客觀景物，虛景是詩(shī)人通過(guò)聯(lián)想或想像而虛擬的景物，虛實(shí)結(jié)合更能表達(dá)出一種濃溢的情思。〖213字〗

49、如白居易《楊柳枝詞》“一樹(shù)春風(fēng)千萬(wàn)枝，嫩于黃金軟于絲。永豐西角荒園里，盡日無(wú)人屬阿誰(shuí)？”第一、二句運(yùn)用正面描寫(xiě)的手法，描寫(xiě)了春天柳樹(shù)的嬌美形態(tài)。〖61字〗

50、元代鮮于樞書(shū)杜甫《兵車(chē)行》杜甫寫(xiě)過(guò)許多歌詠?zhàn)匀坏脑?shī)。他歌詠的對(duì)象，往往是既聯(lián)系自己，也聯(lián)系時(shí)事。歷代的詩(shī)話(huà)、詩(shī)評(píng)對(duì)于杜詩(shī)里高度的“情景交融”作過(guò)許多論述。但是杜甫的詩(shī)不只有高度的情景交融,而且有情、景與時(shí)事的交融,作者在寫(xiě)景和抒情時(shí)，很少離開(kāi)現(xiàn)實(shí)，隨時(shí)隨地都想到他所處的干戈擾攘、國(guó)困民疲的時(shí)代。如困居淪陷的長(zhǎng)安時(shí)寫(xiě)的《春望》、入蜀時(shí)寫(xiě)的《劍門(mén)》，是最有代表性的。這類(lèi)詩(shī)，杜甫越到晚年成就越大，象五律《客亭》、《江上》、《江漢》，七律《登樓》、《宿府》、《閣夜》、《秋興八首》等，都是情景與時(shí)事交融的膾炙人口的名篇。〖210字〗

51、杜甫憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民，人格高尚，具有很強(qiáng)烈的家國(guó)情懷，留存約1400余首詩(shī)被，集為《杜工部集》，詩(shī)藝精湛，在中國(guó)古典詩(shī)歌中備受推崇，影響深遠(yuǎn)。〖57字〗

52、此類(lèi)型中有一千古佳話(huà)，《云溪友議》記載，唐宣宗時(shí)，詩(shī)人盧渥偶來(lái)皇宮的下水溝旁，看到溝中有一片紅葉上有字，拾起一看，寫(xiě)著：“流水何太急，深宮盡日閑。殷勤謝紅葉，好去到人間。”盧渥將此葉收藏在巾箱中。后來(lái)，他娶了一位被遣出宮的韓姓宮女。一日，韓氏看到此葉，嘆道：“當(dāng)時(shí)偶然題詩(shī)葉上，隨水流去，想不到收藏在這里。”這就是著名的“紅葉題詩(shī)”。〖138字〗

53、“詩(shī)史”的稱(chēng)號(hào)出現(xiàn)較早。早在晚唐《本事詩(shī)·高逸》就曾寫(xiě)道；“杜甫逢祿山之難，流離隴蜀，畢陳于詩(shī)，推見(jiàn)至隱，殆無(wú)遺事，故當(dāng)時(shí)號(hào)為詩(shī)史。”’這時(shí)杜甫還在世，人們就這樣稱(chēng)呼他的作品了。后來(lái)宋祁在《新唐書(shū)》的《杜甫傳》里也寫(xiě)道：“甫又善陳時(shí)事，律切精深，至千言不少哀，世號(hào)‘詩(shī)史’。。”至于“詩(shī)圣”的稱(chēng)號(hào)，宋祁文章中已含有這個(gè)意思。真正見(jiàn)諸文字的，是明代的《杜臆》作者王嗣爽，他在《夢(mèng)少陵作》一詩(shī)里寫(xiě)道：“青蓮號(hào)詩(shī)仙，我翁號(hào)詩(shī)圣”。〖166字〗

54、關(guān)于李白，由博士說(shuō)：“李白少年時(shí)是否殺過(guò)人，這個(gè)沒(méi)考證明白。但根據(jù)資料來(lái)看，他父親武功挺高，而且很可能殺過(guò)人。”〖47字〗

55、如王維的《山居秋暝》“空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留”，詩(shī)人王維不愧描寫(xiě)山水的高手，動(dòng)靜結(jié)合是其主要寫(xiě)景手法之一。詩(shī)人在描繪的景物中，靜中有動(dòng)，以動(dòng)襯靜，動(dòng)靜結(jié)合，構(gòu)成動(dòng)人的意境。第二聯(lián)寫(xiě)物，“明月松間照，”是靜景，是所見(jiàn)，寫(xiě)的是月光透過(guò)松枝灑遍大地；而“清泉石上流”，是動(dòng)景，是所聞，動(dòng)靜融為一體，構(gòu)成一副清幽可愛(ài)的風(fēng)景畫(huà)。第三聯(lián)是詩(shī)人用“竹喧”烘托山靜，是所聞，用“蓮動(dòng)”襯托水幽，是所見(jiàn)，見(jiàn)聞交錯(cuò)，“喧”“幽”互襯，頗具藝術(shù)感染力。〖203字〗

56、代表作是元稹的《離思五首之四》。這首詩(shī)乃是元稹悼念亡妻韋叢而作，她20歲嫁與元稹，27歲時(shí)去世。詩(shī)中有語(yǔ)：曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。元稹的這兩句詩(shī)說(shuō)白了，就是“有你當(dāng)過(guò)我的妻子后，我就誰(shuí)都瞧不上眼了”。元稹寫(xiě)了很多詩(shī)來(lái)懷念韋叢，情感十分真摯。“現(xiàn)實(shí)情況是，韋叢死了半年后，元稹就又娶了老婆，而且一娶就是兩個(gè)。”由博士說(shuō)。一位聽(tīng)眾認(rèn)為，這倒也和詩(shī)貼切，倘若不娶，元稹如何能知他人“難為水、不是云”？〖171字〗

57、三、聲與色的結(jié)合〖7字〗

58、在中國(guó)古代詩(shī)歌里，詩(shī)人們?yōu)榱藙?chuàng)設(shè)意境，特別注意動(dòng)態(tài)描寫(xiě)，動(dòng)靜結(jié)合是常用的一種寫(xiě)景手法。在這種手法的運(yùn)用中，詩(shī)人往往獨(dú)出心裁，“每著一字”，而使“境界全出”。比如像賈島《題李凝幽居》的“鳥(niǎo)宿池邊樹(shù)，僧敲月下門(mén)”的“推”“敲”選用，王安石《泊船瓜洲》的“春風(fēng)又綠江南岸”的“綠”字的形容詞用作使動(dòng)動(dòng)詞，都是動(dòng)態(tài)描寫(xiě)的一些典范，在動(dòng)詞的使用上作了不少文章。但作為動(dòng)靜結(jié)合的寫(xiě)景方式，往往是在一種意境里描寫(xiě)動(dòng)態(tài)與靜態(tài)，并且往往是以靜為主，以動(dòng)襯靜的方式，形成意境和形象的和諧統(tǒng)一。因此，動(dòng)靜結(jié)合的寫(xiě)景手法，往往與襯托又不可截然分開(kāi)。〖223字〗

59、如高適《塞上聽(tīng)吹笛》“雪凈胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間。借問(wèn)梅花何處落，風(fēng)吹一夜?jié)M天山”，詩(shī)中一二句實(shí)寫(xiě)景，描寫(xiě)的內(nèi)容是胡天北地，冰雪消融，牧馬的季節(jié)到了。傍晚，戰(zhàn)士趕著馬群歸來(lái)，天空灑下明月的清輝。在如此蒼茫而又清澄的夜景里，不知哪座戍樓里吹起了羌笛，那是熟悉的《梅花落》曲調(diào)啊！三四句虛寫(xiě)景，將“梅花落”拆用，仿佛風(fēng)吹的不是笛聲而是落梅的花片，它們四處飄散，一夜之間和色和香灑滿(mǎn)天山。此詩(shī)抒寫(xiě)戰(zhàn)士們由聽(tīng)曲而想到故鄉(xiāng)的梅花（胡地沒(méi)有梅花），想到梅花之落，寫(xiě)出了他們的濃濃的思鄉(xiāng)情。〖208字〗

60、景物描寫(xiě)可以從正面入手，直接描寫(xiě)景物的特點(diǎn)，使人一目了然；也可以不從正面景物入手，而是從與其有關(guān)的側(cè)面景物寫(xiě)起，來(lái)揭示該事物的特點(diǎn)，同時(shí)還能提供給讀者豐富的想象空間。兩種方法結(jié)合運(yùn)用，可以使景物的特點(diǎn)，更加鮮明更加突出。〖100字〗

61、杜甫的藝術(shù)成就。杜詩(shī)是集大成之作。從題材、內(nèi)容、風(fēng)格、造語(yǔ)、章法各個(gè)方面都極為突出，成就極高，他被稱(chēng)作詩(shī)圣，也是實(shí)至名歸。〖51字〗

63、始亂終棄，都怪男的（至少唐朝那會(huì)兒是這樣的）！白居易一首《井底引銀瓶》，成了規(guī)勸女子“慎勿將身輕許人”的代表作。由博士把這首詩(shī)套用現(xiàn)代故事來(lái)講：一位美女在自家院里玩時(shí)，看到一位帥哥開(kāi)著寶馬車(chē)在門(mén)口停下，本不相識(shí)的兩人互相瞅了，鐘情了，帥哥為愛(ài)賭咒發(fā)誓，美女跟他私奔了。結(jié)果是美女到了男方家，沒(méi)有正經(jīng)名分，挨著冷嘲熱諷，又回不了家，嗷嗷郁悶。〖148字〗

64、第二型：人鬼情未了〖8字〗

65、萬(wàn)首唐詩(shī)千般愛(ài)，說(shuō)來(lái)道去六種情！昨日，吉林大學(xué)文學(xué)院古典文學(xué)教研室由興波博士，在省圖書(shū)館五樓“漫談唐詩(shī)中的愛(ài)情故事”。在由博士的歸納中，萬(wàn)千唐詩(shī)概括起來(lái)有六種愛(ài)情類(lèi)型，如果您不同意，也可在唐詩(shī)中找找看是否有第七種。〖96字〗

66、杜甫的以“詩(shī)史”為核心的現(xiàn)實(shí)主義精神是中國(guó)史官文化的體現(xiàn)，又是《詩(shī)經(jīng)》現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)的繼承和發(fā)揚(yáng)。〖42字〗

67、早在晚唐《本事詩(shī).高逸》就曾經(jīng)寫(xiě)道:“杜甫逢祿山之難，流離隴蜀，畢陳于詩(shī)，推見(jiàn)至隱，殆無(wú)遺事，故當(dāng)時(shí)號(hào)為詩(shī)史”。這時(shí)候杜甫還在世，人們就這樣來(lái)稱(chēng)呼他的作品了。〖65字〗

68、二、動(dòng)與靜的結(jié)合〖7字〗

69、年5月5日凌晨4時(shí)15分因病逝世，享年86歲。〖21字〗

70、這類(lèi)型強(qiáng)調(diào)的是兩情相悅，詩(shī)中所描述的結(jié)局相對(duì)來(lái)說(shuō)也比較好，不是生離死別那種。杜甫的《月夜》即是此類(lèi)型，詩(shī)中包含他對(duì)妻子純純的思念。李商隱的一些詩(shī)句，如《無(wú)題》中的“身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通”等，也是此類(lèi)典范。〖92字〗

71、中國(guó)古典詩(shī)歌“貴含蓄，忌直露”，有情不直言情，有恨不直說(shuō)恨，而是借助于外界事物來(lái)表達(dá)，詩(shī)人慣用的手法便是借景達(dá)情，于是就產(chǎn)生了為數(shù)眾多的寫(xiě)景詩(shī)。但寫(xiě)景因抒情的不同而方式各異，常用寫(xiě)景方式有：〖84字〗