列夫·托爾斯泰說：“天才的十分之一是靈感，十分之九是血汗”，從中既可以知道勤奮的重要，也反映出靈感的可貴。〖46字〗

因此，我們可以理解歌德筆下的浮士德為了獲得靈感而不惜把自己的靈魂出讓給魔鬼。〖36字〗

什么是靈感？我認為靈感的十分之一是機會，十分之九是信息。在大量信息的基礎上，機會實現了信息的優秀組合。〖46字〗

在機會里面，十分之一是運動，十分之九是聯系。許多信息是有聯系的，運動使有聯系的信息實現了碰撞、組合和流動。〖47字〗

怎么使信息運動，產生機會，獲得靈感呢？〖16字〗

靈感決不是偶然的現象，它是積累的結果，是厚積薄發的過程，來自于看得見的信息和看不見的信息。〖41字〗

看不見的信息是一種行為方式，是隱性的，可以表現為思維和行為的訣竅，這往往不被注意，也難以描述、細分、復制和傳播，但是，隱性信息卻是靈感最后形成的關鍵動力。〖68字〗

靈感的訣竅就是要博覽群書，要多才多藝，要有反叛精神，要有自己的個性。靈感就是把兩件毫不相干的信息聯系在一起，接觸詩歌、音樂、藝術和幽默都可能拓寬腦葉間的連接通道。一位名叫拉默查丹的學者認為，要在工作中和生活中經常與那些能夠啟迪他人思維的人在一起，形成“頭腦風暴”，他還說：“戀愛中的人經常會冒出許多好主意”。因此，請你多多放松自己，聽音樂、與同事一起吃飯、朗讀詩歌、陶冶情操，成為一個自信的叛逆者。無論你讀了多少書，如果你只會循規蹈矩，那你就無法想出好主意來。許多名人傳記中的管理方法，如果換了別人，就根本無法奏效。因此，當年馬克思在`面對女兒“你最喜歡的座右銘是什么？”的問題時回答了“懷疑一切”。〖262字〗

為什么靈感很重要呢？因為畫龍要點睛、交響曲要有主題、文章要有構思、工作要有思路，這些都需要靈感的出現。〖45字〗

靈感是高明戰略、戰術、主意、決策的指路明燈。〖18字〗

小到家庭治理、中到公司治理、大到國家治理，靈感都是寶貴的。〖25字〗

靈感是有的，古人就說了“妙手偶得”么。。。。〖15字〗

但是，你肚子里面啥子都沒有靈感來了你還是表現不出來啊。〖25字〗

所以，靈感和天賦一樣，如果沒有一個肥沃的土壤也就是白白浪費了啊。。。。〖29字〗

譬如我經常有靈感要作詩，但是感慨半天也只會說“啊。。。。。祖國。。。。”。〖24字〗

藝術創作離不開靈感,這幾乎成了不爭的定論。古希臘哲學家柏拉圖在《申辯》篇中記述了他的老師蘇格拉底的話:“詩人并不是憑智慧,而是憑一種天才和靈感。”1德謨克利特則說道:“沒有一種心靈的火焰,沒有一種瘋狂式的靈感,就不能成為大詩人。”2而我國當代著名美學家朱光潛也明確指出:“詩的境界的突現都起于靈感。”3可以說,藝術與靈感的須臾難分,不知曾有多少理論家、藝術家發出過由衷的感嘆。近些年,理論家們運用現代心理學、思維學,對藝術靈感進行了多方研究。然而,當那些早已為人們熟知的“靈感材料”被反復炒用之后,藝術靈感依然神秘難測,它的稀罕產生與生生不息的藝術創作總有著一層隔膜。于是,在曾經熱及一時的“靈感熱”漸漸趨于冷卻之時,我們該如此發問了:靈感到底是什么?靈感與藝術創作中的形象思維是一種什么關系?經過一番長久的思索與審慎的推論,筆者于近期發表了這么一種觀點——“廣義靈感論”,認為:“我們曾千百年津津樂道的‘靈感’,無法從一般即時性的思維成果中區分出來。”而既有的靈感研究,已陷于神秘的沼澤。其“對象的神秘導致了研究失去了科學、可靠的前提,所引發的理論自然帶上了玄虛的色彩”,因此“已到了終結的時候”。與此同時,“我們就有必要把‘靈感’與思維結合起來予以研究,從而開辟出一條廣義化的‘靈感’(或曰即時性思維成果)產生規律的研究之路。”所謂“廣義靈感”,即“顯意識與潛意識通力合作,由相關知識信息組合而成的、某一環節的思維成果在意識域中的即時突現。”其具有“相對的創造性”、“存在的暫時性”、“連綿的突發性”等特點。4以“廣義靈感論”來觀照藝術創作,藝術創作的基本思維方式——形象思維、其每環節的成果也就必然地被視作“廣義靈感”,而一直帶有神奇色彩的“靈感”則脫去了神秘的面紗,還原為一種“即時性思維成果”。如此,廣義化的藝術靈感之研究,由于對象的可靠,便成為一片可供開墾的沃土。〖678字〗

二〖1字〗

其實,我們反思一下傳統的靈感表述,就可以發現“廣義靈感論”的觀點,早已透露端倪。必須承認,“靈感”的神奇,確實不乏有影響的例證。僅從藝術創作上看,我們對如下的“靈感”都不陌生:歌德因聽到一少年失戀自殺而爆發《少年維特的煩惱》的創作靈感;羅曼·羅蘭在霞尼古勒山遠眺夕陽,而有了“看到”想象中的“約翰·克利斯朵夫”從地平線走來的創作靈感;托爾斯泰則在沙發上恍若見到“安娜·卡列尼娜”的創作靈感;馬雅可夫斯基那著名的在睡夢中所得到的“一條腿”詩句的靈感;音樂家舒伯特在碾磨咖啡時突然得到的《D小調四重奏曲》主旋律的靈感;畫家列賓在涅瓦河畔路遇一群衣裳襤褸的纖夫,而一下產生創作《伏爾加河上的纖夫》的靈感;……如上藝術家們的感受,幾乎成了靈感神奇出現的經典例證。正由于如此,西方靈感研究的權威H·奧斯本說到:“我們常常指的是一個人(在他自己或者別人看來)仿佛從他自身之外的一個源泉中感受到一種助力和引導,尤其是明顯地提高了效能或增進了成就,這時候我們勢必會說這個人獲得靈感了。”5由于傳統的靈感研究者們,已認定了“靈感”是藝術家們一種神奇而稀罕的產物,以致迷失了闡釋力,對諸多理論家、藝術家們關于靈感的表述失去了新異理解的可能。其實,同樣有影響的一些有關靈感表述,卻完全可以合理地闡釋出與傳統的靈感觀點相左的意義內涵來。如:被稱為“美學之父”的鮑姆加登曾歸納了靈感的三個特征:“(1)靈感狀態下產生的藝術作品具有非摹仿性和不可重復性;(2)在靈感狀態中,思想感情的表達是十分敏捷和有秩序的;(3)理智在靈感狀態中,一方面承受鮮明的形象,另方面又下降到感性世界,也就陷入迷狂和熱情。”6三個特征,均明確以靈感是一種“狀態”為前提。蘇聯作家巴烏托夫斯基更強調地說:“靈感是人嚴肅地工作時的心理狀態。”“精神昂揚、清新的感覺、敏捷地感受現實、思想豐滿和對自身創造力的自覺的心理狀態。”7俄國大詩人普希金也曾深有體會地說:“靈感么?它是一種易于感受印象,因而迅速理解概念的心靈狀態。”8而我國古代的文論,其對“靈感”權威的論述,同樣也是把“靈感”——“應感”、“興會”、“神思”看作一種“狀態”從而進行生動的描繪。如陸機《文賦》所言:“若夫應感之會,通塞之紀,來不可遏,去不可止。藏若景滅,行猶響起。方天機之駿利,夫何紛而不理。思風發于胸臆,言泉流于唇齒。紛葳蕤以?睞,唯毫素之所擬。文徽徽以溢目,音泠泠而盈耳。”又如劉勰《文心雕龍·神思》所曰:“文之思也,其神遠矣。故寂然凝慮,思接千載;悄焉動容,視通萬里;吟詠之間,吐納珠玉之聲;眉睫之前,卷舒風云之色;其思理之致乎。故思理為妙,神與物游。……夫神思方遠,萬涂競萌,規矩虛位,刻鏤無形。”姜夔則在《詩集自敘》中描繪到:“其來如風,其止如雨,如印印泥,如水在器,其蘇子所謂不能不為者乎。”在這些關于“靈感狀態”的描述中,均闡明藝術“靈感”乃是易于“感受印象”、“迅速理解概念”、“敏捷地感受現實”、“思風發于胸臆”、“萬涂競萌”,“不能不為者”。即作為“狀態”的靈感,新穎的思維所得是接連不斷地產生的。柯·柯·普拉圖諾夫對此說得更明白:“靈感是一個人在創造性工作過程中的能力的高漲;它以心理的明晰性為其特征,同時是和一連串思想,以及迅速與高度有效的思維相聯系的。”9這時“靈感”已是“一連串思想”、“迅速與高度有效的思維”,已相異于單一靈感的神奇出現。而藝術家們對自身創作靈感所得的內省,同樣也可證明傳統的靈感理論對“靈感”內涵的把握是模糊不確的。如,巴爾扎克在《論藝術家》中的一段表述,向來被視作“靈感”權威的例證:某一天晚上,走到街心,或當清晨起身,或在狂飲作樂之際,巧逢一團熱火觸及這個腦門,這雙手,這條舌頭;頓時,一字喚起了一整套意念;從這些意念的滋長、發育和醞釀中,誕生了顯露匕首的悲劇、富于色彩的畫幅、線條分明的塑像、風趣橫溢的喜劇。……這是藝術家在勞動,在靜寂與孤獨中展示出無窮的寶藏;你想要什么就有什么。10這以前,人們多從這段話中抽取“巧逢”、“頓時”字眼來證明靈感的突發性;然而,其中“一整套意念”、“滋長、發育和醞釀”、“展示出無窮的寶藏”,說明的是什么呢?其說明的是思維所得的連鎖性,是一種創造性思維的狀態。郭沫若在《我的作詩的經過》文中,回憶了《鳳凰涅?》的創作過程,雖然也寫到了“有詩意襲來”、“意趣又襲來了”,但更多的則是內省了當時思維的狀態:“在抄本上東鱗西爪地寫出了那詩的前半”,又“伏在枕頭上用鉛筆只是火速的寫”;并交代“那詩是在象征著中國的再生,同時也是我的再生。詩語的定型反復,是受著華格納歌劇的影響,是在企圖著詩歌的音樂化,但由精神病理學的立場看來,那明白地是表現著一種神經性的發作。那種發作大約也就是所謂‘靈感’(nspiration)吧?”11顯然,郭沫若也是把“靈感”看作一種思維高速而有效進行之狀態的。理論家與作家們把藝術創作思維成果接連產生看作“靈感狀態”,其與某一新異思維所得神奇般地出現的“靈感”,二者的內涵無法同一,甚至自相矛盾。然而,幾乎所有論及靈感者,均把二者混淆在一起加以運用,以至謬誤久久藏匿著。如今,我們則應讓其“矛”攻其“盾”了:單一的“靈感”放入“靈感狀態”中,是單一的“靈感”接連不斷產生?還是“狀態”中具體某一個瞬間才有著一個“靈感”?二者只能必居其一。但傳統的靈感理論則如同墨子筆下那個鬻矛與盾者,對此是無法自圓其說的。而從“廣義靈感論”角度上看,傳統靈感理論對基本概念把握的自相矛盾中,卻已透露了“廣義靈感”的端倪,即:眾多的、單一的“廣義靈感”(即時性思維成果)總是連綿突發的,并構成了一種創造性思維的“狀態”。〖1959字〗

三“廣義靈感論”之所以把人們“即時性的思維成果”看作靈感,乃是認為人們每一步的思維成果,均有著“相對的創造性”,就其產生之時而言,又總是偶然“突發”的,只是由于它們連綿不斷地產生,又總是倏忽即逝,這才冠之以“廣義”而推延使用。正如機能主義心理學家詹姆士的意識流理論所言:“在每一人格意識里,狀態一直在那里變。”“我所看重的,乃在心靈狀態的一去不復回,不能再和先前相同。”“意識性質隨時發生變遷,從來不會絕對中止。”12既然人的意識活動不可重復,常變常新,意識流動中的每一環節思維成果的即時性出現,自然也就成了“廣義靈感”。而“廣義靈感”的產生,歸根結底是主體顯意識與潛意識密切合作的思維活動中,由相關的知識信息組合而成。現代心理學就認為:“不論有方向或無方向的思維過程,常常包括著意象和別的符號元素的處理和相互作用這樣一種連續流程。在思維中,這些元素以不尋常和意想不到的方式組合和再組合。”13在藝術創作中,由于主要憑借形象思維——以形象(包含“表象”、“意象”)為主要元素的組合、創造新形象的思維方式,其每一步的思維成果,我們均視作是新形象或新意象的組合生成,亦為廣義的“藝術靈感”。“藝術靈感”向來是美學家、藝術家、藝術理論家們熱衷的話題。現在,我們已賦于“藝術靈感”以新義,自然它在藝術創作中的具體表現,也就必須進行另一番審視。藝術創作是一個復雜的過程,通常分為生活積累、創作構思、藝術表達三個階段。在“廣義靈感論”的視野中,這三階段的“藝術靈感”是一種怎樣的光景呢?1.生活積累階段:藝術靈感表現為審美意象的瞬間生成。對創作論深有研究的杜書瀛曾說到:“作家的積累,籠統地可以稱‘生活的積累’,……作家在生活中總是細于觀察、敏于感受、善于體驗、勤于思考,隨時隨地、有意無意地把生活中的收獲物放入自己的意識倉庫。”14“生活”當然不可能原封不動地“放入”藝術家的意識倉庫,它必須通過藝術家這一創作主體特有的心理結構的認識反映,才能成為藝術創作的原材料。這種存儲在藝術家心底的創作原材料,固然可以細分為表象、情感、觀念等,但從藝術創作屬于審美的范疇上看,從創作研究必須有個起碼的邏輯起點上看,理論家們已漸漸趨于把“審美意象”作為藝術創作的基本元素,作為“生活”在藝術家心底的表現。我國對“意象”有獨到研究的美學學者汪裕雄曾寫到:“具體表象,由于不斷滲入主體的情感和思想因素,成為既保留事物鮮明的具體感性面貌,又含有理解因素,浸染著情緒色彩的具有審美性質的新表象,即審美意象。審美意象可以看作審美心理的基元。”15藝術創作作為審美對象的建構,“意象”自然也就成為藝術家們創作思維的基元,成為“生活”經過藝術家的審美認識,在心靈中得以存在與積累的載體。至此,我們就可以來看看“意象”生成與“藝術靈感”之間的關系了。“意象”的生成極其復雜,這里,我們無意于對其進行細致的條分縷析,我們關注的是“知覺性審美意象,產生在物我猝然相遇的剎那之間”16這么一種情形。現代心理學對知覺或思維的瞬間狀態,非常強調主體的心理定勢效應。所謂“定勢”,定勢理論的奠基人烏茲納杰闡釋道:“在產生有意識的心理過程之前要有一種狀態……我們把這種狀態叫做·定·勢——對一定積極性的準備。”17而“定勢效應”,則為“定勢”與特定的客體對象相遇合、而產生新認識的瞬間狀態。產生新認識的“定勢效應”發生是如此之快捷,以致于心理學家們也深為感嘆:“被定勢效應抓住,對于人們解決問題策略的通常效率來說,簡直是個貢獻。……使解決問題者的行為越來越自動化。”18從藝術家感受生活、積累審美意象角度上看,每一意象的生成,就都是藝術家特有的創作定勢與特定的生活相結合,而產生“定勢效應”的產物。如此,意象的生成與藝術家感知生活的“定勢效應”取得了同一。此時,藝術家直面生活的“直觀性”,意象中包孕著主體心靈因素的“情感性”,其發生的“迅捷性”,就使得諸多美學家把審美認識——意象的生成,看成“藝術直覺”或“直覺品”,這樣,“意象生成”、“定勢效應”、“藝術直覺”又在創作領域取得了同一。“廣義靈感論”根據它們的同一性,認為均是藝術家感知生活、積累生活階段的即時性思維成果,即“廣義靈感”。生活是豐富多彩、且不斷流動著的,藝術家感知生活而擁有的“審美意象”也接連不斷地生成,并化為創作原材料的積累,一定意義上,也就是“廣義靈感”之花的不斷綻放。須指出的是,在生活積累階段,藝術家“一直在進行審美認識活動,在進行著潛創作,這就使得創作的審美認識正在得到積累疊加,得到整合加工,正在發生漸變與量變。而在審美認識得到突變與質變的當口,藝術家總是始料未及地意識到這富有極大新異性的認識,前人流傳下來的‘靈感’之概念,自然便成為這種心理現象的最佳概括。”在這一“靈感”突發的瞬間,“具體作品的創作目標得到明確,實現這一目標的愿望立即在心中凝結成一種強大的動力,并促使藝術家如著魔般地進入具體創作。這種心理動力便是創作的內部動機。”19這里所謂的“創作的內部動機”,即與具體某部作品聯系在一起的創作動機,而作品的萌芽——最富生命力的意象,自然也就伴隨著這一具體動機的形成而生成。由于這最初意象的生成,乃是整部作品得以創作問世的發端,藝術家必然會對這瞬間的心理變化產生新異與神奇的自我感覺;于是在藝術家們的內省材料中,“靈感”便比較集中地與這些“具體動機”及相應的意象生成發生聯系。前面,我們所列舉出的所謂靈感為神奇、神秘出現的“經典例證”,便多是這種“動機靈感”。究其實質,“動機靈感”也依然是藝術家心理中,由主客體因素組合成的即時性成果,即“廣義靈感”。只不過它既表現為意象的合成,又附加上了作品目標、心理動力等因素,因此,可視作“廣義藝術靈感”的一些特例。2.創作構思階段:藝術靈感表現為意象的組合與銜接。創作構思很復雜,畫家、詩人一眼瞥見一處優美的景致,就有可能在感知的同時,完成了一幅畫或一首詩的構思;而作家、劇作家在提筆寫作時,新的情節、人物、細節仍會汩汩而來,即構思依然在進行;而藝術家們有意識地打腹稿,冥思苦想,則更是構思。一般來說,創作構思為藝術家有了具體作品的創作動機之后,用符號表達之前,在心理中建構新的意象或意象體系的思維活動。具體作品創作動機的產生,往往起始于藝術家以其心靈擁抱了一個視覺形象、一段經歷、一次遭遇、一條消息、一個故事、一個人物、一個細節等;如此,與這一動機相生相伴的便總有一個意味深長、富有生命力的意象。這時藝術家的心理,則“猶如受了孕的母腹,急需豐富的形象營養來孕育腹中那作品胎兒;又如一個極強的磁場,將把相應的形象呼喚吸附過來,并有序組合到磁場核心的作品之中。”20接下來的構思,其實質也就是藝術家心理積累中的相關意象與作為作品胚胎的特定意象之間的有機組合。藝術家的心靈倉庫中,往往積累存儲著豐富的意象,而作為作品胚胎的意象,則只能根據主體的審美理想、創作目標來與相關的意象進行有目的的組合,這就必須以意象的選擇為前提。托爾斯泰曾對構思中的“選擇”深有體會地說:“思考,反反復復思考擬定中非常寵大的作品里要寫的人物可能發生的一切情況,考慮百萬種可能組合中擇取一種,即1/1000000,困難得可怕!”21而實際創作構思中,藝術家并未對百萬種可能進行一一甄別、遴選,卻總是在瞬間里,選擇出、并由胚胎意象組合了所需要的意象。這依然是藝術家心理產生定勢效應的效果。須指出的是,由于產生了具體作品創作動機,藝術家的心理定勢,已由知覺定勢轉換為定向的思維定勢,即構思定勢了。定勢效應所帶來的意象瞬間組合,自然使得正孕育、發育的作品意象得到了豐富。此一環節的思維即時性成果,我們便稱作構思階段的廣義藝術靈感。構思中的意象組合總是持續不斷發生的,如郭沫若在回憶自己創作劇本《屈原》時,就說到:“各幕及各項情節差不多完全是在寫作中逐漸涌出來的。……實在也奇怪,自己的腦際就象水池開了閘一樣,只是不斷地涌出,涌到平靜為止。”22這種神奇的現象,使得理論家們也深為感嘆:“構思活動中的心理流在創作過程中,具有一種強烈的、不為作家主觀意志所左右的動力趨向,它使構思成為一種仿佛不依賴作家的自主活動,從而給藝術創作多少涂上了一點神秘色彩。”23這種理論上的無可奈何,其實是我們既有的研究,把理性的思維與神秘的“靈感”隔絕而產生的尷尬。而“廣義靈感論”的提出,“讓思維即時性成果與靈感取得同一,正是對思維的有序與無序、確定與隨機、線性與非線性相統一的真實圖景所作的客觀描繪。”24如此,創作構思中意象的綿延不斷的組合與銜接,作為該階段的廣義藝術靈感,其迅捷、自動,卻又為創作所需,也就得到合理的解釋。3.藝術表達階段:藝術靈感表現為意象與符號的瞬間組合。“符號”正前所未有地受到理論家們的重視,德國哲學家卡西爾甚至獨樹一幟地把人定義為“符號的動物”,而蘇珊·朗格則把所有藝術品均視為人類情感的符號。在此前提下,人們關注的便是藝術符號是怎么創造的了。卡西爾在談到藝術與符號的關系時,曾說到:“對一個偉大的畫家、一個偉大的音樂家、或一個偉大的詩人來說,色彩、線條、韻律和語詞,不只是他技術手段的一個部分,它們是創造本身的必要要素。”25這些單純的符號為什么能成為創造要素呢?其因在于它們本身便富有特定的意蘊,如:色彩的明暗、濃淡、對比;線條的長短、粗細、曲直;韻律的高低、強弱、緩急;無不與人們某些方面的情感產生對應。而語詞除基本義之外,延伸意就更豐富了。特定門類的藝術家,一般頭腦中總富有一套屬于自己的符號知識;而經過構思階段,藝術家頭腦中又擁有了獨創的意象或意象體系;到了藝術表達階段,藝術家的主要工作無疑就是讓自己的審美新意象與相應的符號進行有機的組合,從而讓心靈中作品構思物化為他人可以把握、可以進行審美欣賞的藝術品。然而,要實現意象與符號的最佳組合,卻委實不易。我國古代文學家陸機在《文賦》中曾感嘆他遣詞表意中的苦痛:“恒患意不稱物,文不逮意。”而法國文學家莫泊桑則提出了他那著名的“一詞說”:“不論一個作家所要描寫的東西是什么,只有一個詞可供他使用,用一個動詞要使對象生動,一個形容詞使對象的性質鮮明。因此就得去尋找,直到找到這個詞……”26作家們甚至把這種表達中的痛苦,視作“語言的痛苦”,推及所有藝術家,便可言是“符號的痛苦”了。“符號的痛苦”,一方面源于藝術家所要表達的心靈中的意象或意象系列,是個豐富而又模糊的整體,且由于主體意識的流動還在不斷變異著;另一方面,藝術家心理所擁有的符號,只是些含義單純的基本材料,還需進行多層次的建構組合,才能構成較復雜的含義,才能夠與整體“意象”或“意象體系”中的局部意象(一定意義上,則是從整體中分離出的單一“意象”)逐次對應組合,從而達到與整體的對應;但要實現這種多層次、全方位的完全對應,幾乎是不可能的。于是,藝術家們的“符號的痛苦”也就在所難免。“符號的痛苦”固然存在,但藝術家們的使命注定了他們必須孜孜以求地工作,不斷實現著符號與意象的對應組合。雖然這一組合未必最佳,卻可以是相對滿意的。正如美國心理學家司馬賀所言:“人在解決問題時,一般并不去尋求最優的(optimal)方法,而只要求找到一個滿意的(Satisfying)方法。”27但不論是“最優”,還是相對“滿意”,藝術家的這種意象與符號的組合勞動,其心理極其復雜,至少要在瞬間內實現兩種組合:其一,要實現單純符號間的建構組合,如詞語與詞語組構成語句、線條與色彩組構成色塊、節奏與音高組構成音節,從而產生更豐富的符號內涵;其二,要實現這一符號組合體與所要表達的局部意象(或曰“微觀意象”)的組合,從而讓這一符號組合體負載著相應的意象。對這種瞬間組合中如此復雜的心理現象,我國著名的文藝理論家魯樞元帶著一種望洋興嘆的意緒感嘆道:“文學的成果誕生在瞬間,文學的修辭是在瞬間完成的。(我)猜測著這里可能隱匿有文學言語的重大奧秘。”他繼而說到:“這種‘瞬間修辭’可以看作‘言語在潛意識中完成的創造’。”28既如此,藝術表達中,藝術家的每一步思維成果,無疑可視作“意象”與“符號”的組合,并且是在“瞬間完成的”,其復雜到人們只知道是“在潛意識中完成的創造”,這種瞬間組合自然也可以歸結為“廣義靈感”了。四如上,我們將藝術靈感作了廣義化的認識,其目的在于“讓思維即時性成果與靈感取得同一”,從而啟發人們對藝術創作活動中那“有序與無序,確定與隨機相辯證統一的、非線性的思維加以科學的追索”29,以更好地把握藝術創作的思維規律。如果說,“思維”具有相對的清晰性,“靈感”具有絕對的模糊性;那么,統一二者的“廣義靈感”在藝術創作中源源不斷地產生,便如我國“模糊美學”的倡導者王明居所描述的藝術創作之圖景:創作中的形象思維,“它在運動過程中,川流不息,升騰不止,不斷超越,以至達到最高境界。它所表現出來的模糊,是清晰中的模糊,它所顯示出的清晰,是模糊中的清晰”;從而實現藝術作品“模糊與清晰,彼此交融,相得益彰”的“模糊美”。30由于廣義的藝術靈感兼為“思維成果”與“靈感”,其產生的規律顯然就必須兼及思維的方式方法與靈感的激發途經。而這兩方面,研究者們均分別留下了豐富的成果,只不過需要我們在“廣義靈感論”的視野中,對思維的方式方法注入靈感激發的因素,而對靈感的激發則挪入理性思維的軌道,從而開辟出一條嶄新的讓藝術靈感生生不息的研究之路,真正幫助藝術家們進入良好的“靈感狀態”。〖4793字〗

樂小米的青春經典文字、〖10字〗

◎我在三月的陽光下,仰望,盛夏艷陽中的槐香滿樹,這樣的季節,仰望,眼睛,會,流淚.〖33字〗

◎那一天,她才知道每他是她不肯掉落的淚,而她,是他遺失在天涯的花.〖29字〗

◎有一種童話,因為沒有結局,所以最美.〖16字〗

◎有人說,新年過忘川.可是,過了忘川又怎樣,忘不了還是忘不了,深刻的往事依然千山萬水跟著你跑來.〖42字〗

◎那種揪心的刺痛,原來就是愛,愛是讓相愛的雙方彼此傷害.〖25字〗

◎世間情事,最悲哀的莫過于你深愛的人正以同樣的深情眷戀著另一個人〖31字〗

如若這樣,除了奉上無限的深情和耐心,還需要一點點決絕的勇氣.〖27字〗

◎人的一生有很多東西是無法割舍的,唯有愛情可以一讓再讓.〖26字〗

◎你最寂寞的時候想念的影子一定是你最愛的人的身影〖24字〗

你最害怕的時候喊出的名字一定是你最愛的人的名字〖23字〗

◎萬物生息，總是有各自的道理，種下什么樣的因，就會得到什么樣的果。生命似乎充盈明朗起來，當時的我并不知道，這種遙遙相望的依戀，就是我的因。〖61字〗

◎涼生 姜生想你了〖9字〗

郭敬明經典文字〖7字〗

1 很多我們以為一輩子都不會忘記的事情，就在我們念念不忘的日子里，被我們遺忘了 。〖37字〗

2 我知道我不是一個很好的記錄者，但我比任何人都喜歡回首自己來時的路，我不但的回首，佇足，然手時光仍下我轟轟烈烈的向前奔去。〖57字〗

3 你給我一滴眼淚，我就看到了你心中全部的海洋〖22字〗

4 如果上帝要毀滅一個人必先令其瘋狂.可我瘋狂了這么久為何上帝還不把我毀掉.〖36字〗

5 那些刻在椅子背后的愛情，會不會像水泥上的花朵，開出沒有風的，寂寞的森林〖34字〗

6 在這個憂傷而明媚的三月，我從我單薄的青春里打馬而過，穿過紫堇，穿過木棉，穿過時隱時現的悲喜和無常。〖46字〗

7 你笑一次，我就可以高興好幾天；可看你哭一次，我就難過了好幾年。〖29字〗

8 那些曾經以為念念不忘的事情就在我們念念不忘的過程里，被我們遺忘了。〖33字〗

9 寂寞的人總是會用心的記住他生命中出現過的每一個人，于是我總是意猶未盡地想起你 在每個星光隕落的晚上一遍一遍數我的寂寞〖59字〗

10 每當我看天的時候 我就不喜歡再說話 每當我說話的時候 我卻不敢再看天〖37字〗

11 我每天都在數著你的笑，可是你連笑的時候，都好寂寞。他們說你的笑容，又漂亮又落拓。〖38字〗

12 我生命里的溫暖就那么多，我全部給了你，但是你離開了我，你叫我以后怎么再對別人笑〖39字〗

13 曾經也有一個笑容出現在我的生命里，可是最后還是如霧般消散，而那個笑容，就成為我心中深深埋藏的一條湍急河流，無法泅渡，那河流的聲音，就成為我每日每夜絕望的歌唱。〖75字〗

14 凡世的喧囂和明亮，世俗的快樂和幸福，如同清亮的溪澗，在風里，在我眼前，汨汨而過，溫暖如同泉水一樣涌出來，我沒有奢望，我只要你快樂，不要哀傷……〖63字〗

15 風吹起如花般破碎的流年，而你的笑容搖晃搖晃，成為我命途中最美的點綴，看天，看雪，看季節深深的暗影。〖46字〗

16 一個人總要走陌生的路，看陌生的風景，聽陌生的歌，然后在某個不經意的瞬間，你會發現，原本費盡心機想要忘記的事情真的就這么忘記了。〖60字〗

17 躲在某一時間，想念一段時光的掌紋；躲在某一地點，想念一個站在來路也站在去路的，讓我牽掛的人。〖44字〗

18 牽著我的手，閉著眼睛走你也不會迷路 。〖19字〗

19 假如有一天我們不在一起了，也要像在一起一樣。〖23字〗

20 有些事情還沒講完那就算了吧.每個人都是一個國王,在自己的世界里縱橫跋扈,你不要聽我的,但你也不要讓我聽你的.〖52字〗

21 我忘了哪年哪月的哪一日 我在哪面墻上刻下一張臉 一張微笑著 憂傷著 凝望我的臉 我們微笑著說 我們 停留在 時光的 原處 其實 早已被洪流 無聲地 卷走〖79字〗

22 有些人會一直刻在記憶里的，即使忘記了他的聲音，忘記了他的笑容，忘記了他的臉，但是每當想起他時的那種感受，是永遠都不會改變的〖59字〗

23 那些以前說著永不分離的人，早已經散落在天涯了。〖24字〗

24 原來和文字沾上邊的孩子從來都是不快樂的，他們的快樂象貪玩的小孩，游蕩到天光，游蕩到天光卻還不肯回來〖49字〗

25 你永遠也看不到我最寂寞時候的樣子，因為只有你不在我身邊的時候，我才最寂寞。〖37字〗

26 歌聲形成的空間,任憑年華來去自由,所以依然保護著的人的容顏不曾改和一場龐大而沒有落幕的恨.〖45字〗

27 總有一天我會從你身邊默默地走開,不帶任何聲響.我錯過了很多,我總是一個人難過.〖38字〗

28 我就像現在一樣看著你微笑,沉默,得意,失落,于是我跟著你開心也跟著你難過,只是我一直站在現在而你卻永遠停留過去.〖53字〗

29 如果我們都是孩子,就可以留在時光的原地,坐在一起一邊聽那些永不老去的故事一邊慢慢皓首.〖43字〗

30 我忘記了哪年哪月的哪一天 我在哪面墻上刻下了一張臉 一張微笑著 憂傷著 凝望著我的臉 那些刻在椅背后的愛情 會不會像水泥地上的花朵 開出地老天荒的 沒有風的森林〖83字〗

31 不是每一次努力都會有收獲，但是，每一次收獲都必須努力，這是一個不公平的不可逆轉的命題。〖42字〗

32 當你真正愛一樣東西的時候你就會發現語言多么的脆弱和無力。文字與感覺永遠有隔閡。〖40字〗

33 遺忘 是我們不可更改的宿命 所有的一切都像是沒有對齊的圖紙 從前的一切回不到過去 就這樣慢慢延伸 一點一點的錯開來 也許 錯開了的東西 我們真的應該遺忘了〖80字〗

34 什么叫快樂？就是掩飾自己的悲傷對每個人微笑。〖23字〗

35 堅硬的城市里沒有柔軟的愛情 生活不是林黛玉，不會因為憂傷而風情萬種 人永遠看不破的鏡花水月，不過我指間煙云世間千年如我一瞬〖62字〗

36 記憶想是倒在掌心的水 不論你攤開還是緊握 終究還是會從指縫中 一滴一滴 流淌干凈。〖43字〗

37 誰是誰生命中的過客,誰是誰生命的轉輪,前世的塵,今世的風,無窮無盡的哀傷的精魂.〖38字〗

我回過頭去看自己成長的道路，一天一天地觀望，我站在路邊上，雙手插在風衣的兜里看到無數的人群從我身邊面無表情地走過，偶爾有人停下來對我微笑，燦若桃花。我知道這些停留下來的人終究會成為我生命中的溫暖，看到他們，我會想起不離不棄。〖103字〗

38 這個城市沒有草長鶯飛的傳說,它永遠活在現實里面,快速的鼓點,匆忙的身影,麻木的眼神,虛假的笑容,而我正在被同化〖52字〗

39 總有一天都會面目全非,時光沒有教會我任何東西,卻教會了我不要輕易去相信神話〖38字〗

40 風空空洞洞地吹過。一年又這么過去。而來年，還要這么過去。我不知道是安穩的背后隱藏著沮喪，還是沮喪里終歸有安穩。只是我們，無法找到。〖60字〗

41 離去，讓事情變得簡單，人們變得善良，像個孩子一樣，我們重新開始。〖30字〗

42 一只野獸受了傷，它可以自己跑到一個山洞躲起來，然后自己舔舔傷口，自己堅持，可是一旦被噓寒問暖，它就受不了〖50字〗

43 傷口就像我一樣，是個倔強的孩子，不肯愈合，因為內心是溫暖潮濕的地方，適合任何東西生長。〖41字〗

44 因為我知道你是個容易擔心的小孩，所以我將線交你手中卻也不敢飛得太遠。不管我隨著風飛翔到云間我都希望你能看見，就算我偶爾會貪玩了迷了路也知道你在等我〖73字〗

下面是我自己收藏的，有些是自己寫的。〖16字〗

1.我一直在想，當初是你誘惑了涐，還是涐勾引了你〖21字〗

2.涐們之間從激情散熱之沉默，是不是之后就是結束。〖22字〗

3.如果有一天你要和我分手，抱歉，在轉身的時候別看我，我不想在最后留給你的是涐最狼狽的樣子〖41字〗

4.有人說抽煙會忘記一個人，于是涐不停的抽煙，抽到聲嘶力竭可是為什么還是沒能忘記你〖38字〗

5.容易傷害別人和自己的，總是對距離的邊緣模糊不清的人。〖25字〗

6.最后的最后，所有過不去的都終將泛黃在時光蒼白的縫隙中。 這是我一直堅信的。〖35字〗

7.暗無天日的時光里，謝謝你陪著我一起，走過那些難挨，走過那些泥濘。〖29字〗

8.離開你之后的我，成為了一個處世果斷心思縝密的女子，我的真心像被遺棄在幾億光年的距離之外。〖42字〗

9.我們是同類，所以相惜，可是我們忘記了，同類往往也相殘。因為了解對方如同了解自己，所以當摧枯拉朽的那一天到來時，同類總能找到對方身上最隱蔽的軟肋，然后，執刀狠狠的捅下去。〖76字〗

10.假如有一天我們湮沒在人潮中，庸碌一生，那是因為我們沒有努力活的豐盛。〖33字〗

11.因為你的出現，那一日的意義，在我的生命里不朽。〖22字〗

12.得之，我幸。失之，我命。如此而已。〖14字〗

13.她是帶著原罪漫步人生的女子，踽踽而行，伶俜無人問津。〖25字〗

好啦，希望喜歡。〖6字〗

1.很多我們以為一輩子都不會忘記的事情，就在我們念念不忘的日子里，被我們遺忘了。〖36字〗

2.一晃神,一轉眼,我們就這樣垂垂老去 。〖16字〗

3.我知道我不是一個很好的記錄者，但我比任何人都喜歡回首自己來時的路，我不但的回首，佇足，然手時光仍下我轟轟烈烈的向前奔去。〖56字〗

4.你給我一滴眼淚，我就看到了你心中全部的海洋。〖21字〗

5.那些刻在椅子背后的愛情，會不會像水泥上的花朵，開出沒有風的，寂寞的森林 。〖33字〗

6.本以為念念不忘的東西卻在我們念念不忘的過程中被遺忘 。〖26字〗

7.在這個憂傷而明媚的三月，我從我單薄的青春里打馬而過，穿過紫堇，穿過木棉，穿過時隱時現的悲喜和無常。〖45字〗

8.你笑一次，我就可以高興好幾天；可看你哭一次，我就難過了好幾年。〖28字〗

9.如果可以和你在一起，我寧愿讓天空所有的星光全部損落，因為你的眼睛，是我生命里最亮的光芒。〖41字〗

10.時間沒有等我,是你忘了帶我走,我左手是過目不忘的螢火,右手是十年一個漫長的打坐。〖38字〗

11.寂寞的人總是記住生命中出現的每一個人，正如我總是意猶未盡地想起你！〖33字〗

12.在每個星光隕落的晚上，一遍一遍數我的寂寞 。〖21字〗

13.每當我看天的時候我就不喜歡再說話，每當我說話的時候我卻不敢再看天。〖33字〗

14.破牛仔褲怎么和晚禮服站在一起,我的吉他怎么可以和你的鋼琴合奏。〖31字〗

15.我每天都在數著你的笑，可是你連笑的時候，都好寂寞。〖24字〗

16.我生命里的溫暖就那么多，我全部給了你，但是你離開了我，你叫我以后怎么再對別人笑。〖38字〗

17.曾經也有一個笑容出現在我的生命里，可是最后還是如霧般消散，而那個笑容，就成為我心中深深埋藏的一條湍急河流，無法泅渡，那河流的聲音，就成為我每日每夜絕望的歌唱。〖74字〗

18.凡世的喧囂和明亮，世俗的快樂和幸福，如同清亮的溪澗，在風里，在我矍埃橈瓚屢繽謊砍隼矗頤揮猩萃抑灰憧燉鄭灰恕?nbsp;〖55字〗

19.風吹起如花般破碎的流年，而你的笑容搖晃搖晃，成為我命途中最美的點綴，看天，看雪，看季節深深的暗影。〖45字〗

20.一個人總要走陌生的路，看陌生的風景，聽陌生的歌，然后在某個不經意的瞬間，你會發現，原本費盡心機想要忘記的事情真的就這么忘記了。〖59字〗

21.躲在某一時間，想念一段時光的掌紋；躲在某一地點，想念一個站在來路也站在去路的，讓我牽掛的人。〖43字〗

22.牽著我的手，閉著眼睛走你也不會迷路。〖18字〗

23.如果有一天我們不在一起了，也要像在一起一樣。〖22字〗

24.我的第6個愿望就是：我想和你作一輩子的朋友。〖22字〗

25.可能是我的性格過于消極吧，只要是那些憂傷而凄美的，我都喜歡。〖29字〗

26.如果回憶象鋼鐵般堅硬那么我是該微笑還是哭泣，如果鋼鐵象記憶般腐蝕那這里是歡城還是廢墟 ？〖43字〗

27.一群羊在草地上吃草，一輛車開來，只有一只羊沒去看車靜靜地吃草，這只羊顯得特別孤獨。〖39字〗

28.有些事情還沒講完那就算了吧.每個人都是一個國王,在自己的世界里縱橫跋扈,你不要聽我的,但你也不要讓我聽你的.〖51字〗

29.一個人身邊的位置只有那麼多,你能給的也只有那麼多,在這個狹小的圈子里,有些人要進來,就有一些人不得不離開.〖50字〗

30.老婆大人什么時候回家？〖12字〗

31.如果我愛一個人，我可以為他舍棄一切，包括我的生命 。〖24字〗

32.不成熟的人為了偉大的事業而死去，成熟的人為了偉大的事業而卑*地活著。〖33字〗

33.小A說：讓我死吧讓愛情留下。而我要說：讓愛死吧我要卑*地活著！〖28字〗

34.青春是道明媚的憂傷〖11字〗

35.只要知道你還活在這個世上，我就可以了無牽掛。〖22字〗

36.我再怎么著，你也要把我當個人不是？〖17字〗

37.時間仍在，是我們在飛逝。〖12字〗

38.我們微笑著說：我們停留在時光的原處 ，其實早已被洪流無聲地卷走〖31字〗

39.有些人會一直刻在記憶里的，即使忘記了他的聲音，忘記了他的笑容，忘記了他的臉，但是每當想起他時的那種感受，是永遠都不會改變的！〖58字〗

40.我會等你〖6字〗

41.哥，請你自由地，自由地————〖11字〗

42.那些以前說著永不分離的人，早已經散落在天涯了。〖23字〗

43.我沒有奢望，我只想你快樂，沒有哀傷。〖17字〗

44.朋友總是為你擋風遮雨,如果你在遠方承受風雪，而我無能為力，我也會祈禱，讓那些風雪降臨在我的身上。〖45字〗

45.不知不覺,我已淚流滿面。〖12字〗

46.原來和文字沾上邊的孩子從來都是不快樂的，他們的快樂象貪玩的小孩，游蕩到天光，游蕩到天光卻還不肯回來。〖48字〗

47.咱倆的感情像人民幣一樣堅挺。〖15字〗

48.那是可以讓我潸然淚下，讓我用一生去交換的笑容。〖23字〗

49.沒有我為您掌燈，您在回家的路上，會覺得難過嗎？〖22字〗

50.沒有黑暗中的那盞光芒，我擔心您像個小孩子一樣怕黑怕迷路〖28字〗

51.我不知道死亡的時候，凝望蒼穹竟然回那么凄涼，一聲一聲霰雪鳥的悲鳴，斜斜地掠天而去，我看到你的面容浮現在蒼藍色的天空之上，于是我笑了，因為我看到你，快樂得像個長不大的孩子。〖79字〗

52.小陪是一個人，小許是一個人，我是一個人。我們是三個人。〖25字〗

小陪是一個人，小許是一個人，我是一個人。我現在是一個人。〖24字〗

53.黑夜給了我黑色的眼睛,它卻讓我愛上黑夜給我的疼痛。〖25字〗

54.打死我我也想不到我想打死在多的人也想不到 。〖22字〗

55.天亮說晚安〖7字〗

56.大提琴的聲音就象一條河，左岸是我無法忘卻的回憶，右岸是我值得緊握的璀璨年華，中間流淌的，是我年年歲歲淡淡的感傷！〖53字〗

57.我總是這樣凝望那些日升月沉無家可歸的憂傷〖22字〗

58.因為我知道路的盡頭總有笑容燦爛的顧小北在等我，這讓我勇敢。〖29字〗

59.最好的事情就是經常和你在一起 .〖16字〗

60.我們像是表面上的針，不停的轉動，一面轉，一面看著時間匆匆離去，卻無能為力 .〖34字〗

61.就在我以為一切都沒有改變只要我高興就可以重新扎入你的懷抱一輩子不出來的時候，其實一切都已經滄海桑田了，我像是一躲在殼里長眠的*********，等我探出頭來打量這個世界的時候，我原先居住的大海已經成為高不可攀的山脈，而我，是一塊僵死在山崖上的化石。〖113字〗

62.歌聲形成的空間,任憑年華來去自由,所以依然保護著的人的容顏不曾改和一場龐大而沒有落幕的恨.〖44字〗

63.總有一天我會從你身邊默默地走開,不帶任何聲響.我錯過了很多,我總是一個人難過.〖37字〗

64.我就像現在一樣看著你微笑,沉默,得意,失落,于是我跟著你開心也跟著你難過,只是我一直站在現在而你卻永遠停留過去.〖52字〗

65.如果我們都是孩子,就可以留在時光的原地,坐在一起一邊聽那些永不老去的故事一邊慢慢皓首.〖42字〗

66.哥,請你自由的……〖8字〗

67.我總是愛蹲下來看地上時光的痕跡，像一行一行螞蟻穿越我的記憶〖30字〗

68.那些69.給我一滴眼淚 我就看見了你心中的海洋〖24字〗

70.如果等待可以換來奇跡的話，我寧愿等下去，哪怕一年，抑或一生！〖28字〗

71.在那黑色風吹起的日字子，在那霰雪鳥破空悲啼的日子，在那紅蓮綻放櫻花傷逝的日子里，在千年萬年時間的裂縫和罅隙中，在你低頭抬頭的笑容里，我總是淚流滿面，因為我總是意猶未盡的想起你，這是最溫柔的囚禁嗎？〖92字〗

72.天空的飛鳥，是你的寂寞比我多，還是我的憂傷比你多，剩下的時光，你陪我,好不好，這樣你不寂寞，我也不會憂傷……〖47字〗

73.我總是意猶未盡地想起你，這是最殘酷也最溫柔的囚禁嗎？〖26字〗

74.我的眼淚留了下來,灌溉了下面柔軟的小草,不知道來年,會不會開出一地的記憶和憂愁.。〖38字〗

75.那時候我只是一個每天都抱著一堆書在圖書館和宿舍之間來回穿梭的人。〖33字〗

76.我站在天堂向你俯身凝望，就像你凝望我一樣略帶憂傷〖25字〗

77.出去并不可怕，就怕是出去了不知道什么時候才回來。〖24字〗

78.我想和林嵐結婚的時候我已經長大了，不再是現在這樣一個自閉而不愛說話的大孩子，我會穿著整齊的白色西裝開著最好的汽車去接她，在她家門口，我要讓所有人都看到她的幸福。〖77字〗

79.我喜歡站在一片山崖上看著匍匐在自己腳下的一副一副奢侈明亮的青春淚流滿面〖37字〗

80.全世界的人都離開你了我也會在你身邊，有地獄我們一起猖獗。〖28字〗

81.我落日般的憂傷就像惆悵的飛鳥，惆悵的飛鳥飛成我落日般的憂傷。〖30字〗

82.時光的洪流中，我們總會長大。〖14字〗

83.飛機場的騷亂一會兒就停止了，這里的人都是有著自己的方向的，匆匆地起飛，匆匆地下降，帶走別人的故事，留下自己的回憶。〖53字〗

84.習慣了你對人的依賴，雖然我也是一個孩子。〖20字〗

85.紅蓮即將綻放,雙星終會匯聚,命運的轉輪已經開始,請您耐心地等待〖30字〗

86.我想知道這些倉皇南飛的大雁帶走了誰的思念〖22字〗

87.我站得太久說的太久了我自己都累了，你怎么還是聽不懂？我寫的太多了寫得太久了我自己都累了，你怎么還是看不懂？〖51字〗

88.曾經一直想讓別人知道自己的心情，那些沉重，那些無法講述的悲傷和蒼涼。可是，我要如何在淺薄的紙上為你畫出我所有的命輪？我要如何讓你明白？89.當你真正愛一樣東西的時候你就會發現語言多么的脆弱和無力。〖92字〗

90.遺忘是我們不可更改的宿命，所有的一切都像是沒有對齊的圖紙 從前的一切回不到過去 就這樣慢慢延伸 一點一點的錯開來 也許 錯開了的東西 我們真的應該遺忘了〖77字〗

91.是我勇敢太久,決定為你一個人而活。〖17字〗

92.當我的靈氣變的無比強大時,我想要保護的人都已經不在了....〖27字〗

93.就在那一瞬間，我仿佛聽見了全世界崩潰的聲音。〖22字〗

94.我站在人群里，傷心的感覺如同滅頂，我的眼淚大顆大顆地滴下來，滴在他們牽手走過的紅毯上。〖41字〗

95.哥，你怎么可以離開我，你怎么會離開我……〖18字〗

96.什么叫快樂？就是掩飾自己的悲傷對每個人微笑〖22字〗

97.堅硬的城市里沒有柔軟的愛情，生活不是林黛玉，不會因為憂傷而風情萬種。〖33字〗

98.我會回來，帶回滿身木棉和紫荊的清香，然后告訴你，我已找到天堂。〖29字〗

99.我蹲在路邊，哭泣的象個孩子。〖14字〗

100.我們一直在尋覓，尋覓，那個我們都有的結局刻在椅背后的愛情會不會像水泥地上的花朵開出地老天荒的沒有風的森林〖53字〗

—四維超級經典的100句〖11字〗